"иоланта" (опера): краткое содержание драмы герца

Краткое содержание и либретто оперы П.И.Чайковского «Иоланта»

Действиеоперы происходитв 15 веке, в горах Южной Франции. Именно здесь находится замок короля Прованса Рене, в котором живет юная дочь короля Иоланта. Девочка не видит от рождения, но она не знает об этом.По приказу короля все вокруг должны скрывать это от нее. В замок никого не пускают посторонних.Иоланта беззаботно проводить свое время среди подруг, с недавнего времени у нее появились какие-то душевные сомнения, что от нее, что-то скрывают. Подруги как могу, так и успокаивать девушку.Иоланта просит подруг нарвать цветов.Девушкивозвращаются с большой корзиной цветов.Звучит хор « вот тебе лютики, вот васильки». Марта улаживает Иоланту спать, после колыбельной спетой подругами она засыпает.

После охотничьего рога и стука в калитку, подходит Бертран иоткрывает ее. Альмерикпришел сообщить, что скоро король посетит замок. Бертран поинтересовался, куда делся старый оруженосец, тот сообщил, что он умер, а он теперь вместо него.

Дворцовый привратник, объясняет, что в замке живет слепая дочь короля, она же и суженная Роберта, Бургонского герцога. Король решил скрыть тайну девушки от герцога, пока она не получит исцеление, а также он, король, ее отец.

Вместе с королемпришел врач, который осматривает девушку, пока она спит, Эбн-Хакиа, говорит королю, что не может ей вернуться зрение, если узнает, что она слепа, и только страсть к исцелению спасет ее. Король не хочет открывать тайну и очень злой уходит.

Потерявшись, заходят рыцари Водемон и Роберт. Роберт любит графиню Матильду, он собирается поговорить с королем, чтобы расторгнуть помолвку с его дочерью. Мужчины обнаружили перед собой надпись, которая запрещает заходить в сад, но они бесстрашно входят вовнутрь. После того как рыцари пошли в сад они поднялись на террасу. Водемон увидал спящую Иоланту, он влюблен в нее.

Роберт пытается силой утащить Бургонского графа, но девушка просыпается. Она со всей искренностью встречает гостей и угощает их вином. Роберт считает, что это западня, и отправляется за отрядом. Водемоностается вдвоем с Иолантой.Он просит девушку сорвать ему красную розу, но когда девушка сорвала белую, он сразу понял, что Иоланта действительно слепа.Ему очень жаль девушку, он рассказывает о том, как прекрасен мир, что это вечный источник счастья любви и радости.

Входит король, лекарь, Альмерик и Бертран, они сразу поняли, что девушка узнала о своей тайне. Мавританский врач говорит королю, что если она так рассуждает, она никогда не излечиться. Королю приходит мысль в голову, как заставить девушку это сделать, и он притворным тоном угрожает Водемону смертной казнью. Ради графа девушка готова терпеть любые мучения, что бы его спасти, врач говорит, что она должна хотеть только увидеть свет. Водемон становится перед ней на колени, после чего девушка в сопровождении доктора уходит. Король признаются рыцарю, что угроза была не настоящей.

Водемон говорит королю, что он Готфрид Водемон, граф Иссодюна, Шампани, Клерво и Монтаржи, и просит руки его дочери Иоланты, на что тот отвечает, что она помолвлена с другим. Пришел Роберт и привел за собой воинов. Увидев короля Прованса, он преклонил колено, тогда граф только понял, что он говорил с королем. Молодой герцог признался, что он любит Матильду, король вернулся данное им слово.Теперь Ренеможет отдать руку своей дочери, графу бургундскому. Выходит дворцовый привратник с новостью Иоланта видит.

На сайте клуба «Орфей», а вы можете слушать онлайн и совершенно и любимые арии из оперы. Также почитать отзывы об игре актеров и посмотреть оперу по видео.

Содержание балета: одна необыкновенная ночь

«Щелкунчик» неспроста уже несколько столетий остается любимой рождественско-новогодней историей на балетных сценах мира. Действие балета разворачивается в доме Штальбаумов, куда на празднование Нового года собираются гости. Дети хозяев, Мари и Фриц, ждут настоящих чудес и яркого праздника. Среди гостей оказывается их крестный — Дроссельмейер, который подготовил для детей необычный сюрприз.

Настоящее украшение первого действия — роскошная праздничная ель. Дети собираются перед ней в ожидании подарков.

Дроссельмейер предстает в образе волшебника, способного оживить игрушки. Дети завороженно наблюдают за ним и его таинственной магией. Вдруг волшебник снимает маску — и оказывается крестным, который готов порадовать Мари и Фрица подарками. Он-то и вручает девочке куклу — нескладного забавного Щелкунчика. Фриц со свойственной шаловливым мальчишкам неловкостью ломает игрушку. Мари жалеет нового друга, бережно качает его. А Фриц с другими детьми продолжает игру. Они надевают маски мышей и дразнят расстроенную девочку. Вскоре праздник завершается, и гости покидают дом Штальбаумов.

Действие продолжается ночью в той же комнате, украшенной елью. Мари не спится: она прокралась сюда, чтобы проведать своего пострадавшего Щелкунчика. Ей вновь хочется обнять и успокоить куклу. В этот самый момент рядом с ней вдруг появляется Дроссельмейер, но он похож не на крестного отца, раздающего подарки, а на настоящего мага, как во время вечернего представления. Он творит волшебство: игрушки оживают, из-под пола появляется целая мышиная армия во главе с Мышиным королем. Куклы напуганы, ведь им угрожает смертельная опасность! И тут Щелкунчик ведет оловянных солдатиков, принадлежащих Фрицу, на настоящий бой. Мари с замиранием сердца наблюдает, как ее любимец сначала руководит целой армией, а потом вызывает на бой самого Мышиного короля. Ей самой в этом бою суждена важная роль. Дроссельмейер передает ей горящую свечу, и девочка кидает ее в мышей, чтобы спасти Щелкунчика. Вражеское войско бросается врассыпную от огня, на поле битвы остается лежать один храбрый воин.

Мари спешит на помощь к поверженной кукле, а навстречу ей уже идет прекрасный принц. Волшебство продолжается: стены дома будто раздвигаются, и Мари с принцем оказываются под звездами около наряженной ели. На верхушке праздничного дерева мерцает звезда, и они устремляются к ней в волшебной ладье.

Второе действие балета начинается там же, где герои остались: на пути к яркой звезде на елочной верхушке. Когда до волшебной манящей цели остается чуть-чуть, на них вновь нападает мышиная армия с королем. Щелкунчик, теперь уже в образе принца, смело дает отпор, а Мари с куклами в волнении наблюдают за исходом сражения. Теперь Щелкунчик побеждает врага — время праздновать победу!

Яркая часть второго действия — танцы оживших кукол и фей, торжество победившего добра в волшебном городе Конфитюренбурге. Мари и Принц счастливы на этом празднике, ведь их мечты сбылись!

Новогодний бал прекрасен, но развязка возвращает к реальности. Праздничная ночь прошла, Мари сидит рядом с елью и держит на коленях куклу — забавного и безмолвного Щелкунчика. Волшебная греза исчезла с наступлением нового дня.

[править] Источники

История создания балета «Щелкунчик» П. И. Чайковского
↑ 2,02,12,22,3 Опера «Иоланта», автор П. Е. Вайдман
Плэйкаст «П. И. Чайковский „Щелкунчик“»
↑ 4,04,14,24,34,4 Опера Петра Чайковского «Иоланта»
Боттичелли В. А. Историческая подоплека драмы Герца и оперы Чайковского «Иоланта»
↑ 6,06,1 Радиопрограммы / Поверх барьеров / Поверх барьеров — Американский час // Картинки с выставки
Dicapo Opera — Tchaikovsky’s Iolanta
Отечественные певцы. — 2008 // Клементьев Лев Михайлович
Отечественные певцы. — 2008. Корсов Богомир Богомирович
↑ 10,010,110,210,310,4 Виктор Коршиков. Хотите, я научу вас любить оперу. О музыке и не только. Москва: Студия ЯТЬ, 2007

ПОЕЗДКИ ЗА ГРАНИЦУ И ГАСТРОЛИ

С 1879 года Чайковский проводит много времени за границей, где не перестает работать над новыми произведениями.14 декабря 1887 года Пётр Ильич дирижировал в Петербурге премьерой «Моцартианы», а на следующий день отправился в первую заграничную гастрольную поездку. 28 декабря 1887 года он написал Н.Ф. фон Мекк: «В дороге и в Берлине, где я оставался два дня, мной овладела такая безумная тоска по отчизне, такой страх и отчаяние, что я колебался, не вернуться ли мне». Чайковский побывал в Лейпциге, Гамбурге, Берлине, Праге, Париже и Лондоне, дирижируя концертами своих произведений. Гастроли упрочили его славу в Европе.

В ноябре-декабре 1888 года композитор в Праге дирижировал премьерой «Евгения Онегина» в Национальном театре (первая постановка оперы за рубежом) и концертом, в котором прозвучали Пятая симфония и Второй концерт для фортепиано с оркестром.

В январе-апреле 1889 года состоялась вторая концертная поездка за границу. Чайковский выступил в Кёльне, Франкфурте, Дрездене, Берлине, Женеве, Гамбурге и Лондоне.

6 апреля 1891 года композитор отплыл из Гавра в Нью-Йорк. Первый концерт состоялся 23 апреля в Нью-Йорке в честь открытия Карнеги-холла.

В сентябре 1892 года Чайковский приехал на первое исполнение «Пиковой дамы» в Прагу.

В мае 1893 года в Великобритании Петра Ильича Чайковского возвели в степень почётного доктора Кембриджского университета. По традиции, те, кто был выдвинут в почётные доктора музыки, исполняли свои произведения – Чайковский в Кембридже дирижировал симфонической поэмой «Франческа да Римини».

Последние годы жизни композитор провёл в окрестностях подмосковного города Клин, в том числе в доме, где сейчас находится его музей.

Вечером 20 октября 1893 года совершенно здоровый Чайковский посетил элитный петербургский ресторан Лейнера на углу Невского проспекта и набережной Мойки, где пробыл примерно до двух часов ночи. Во время одного из заказов он потребовал принести холодной воды. Несмотря на неблагоприятную эпидемиологическую ситуацию в городе из-за холеры, Чайковскому подали некипячёную воду, которую он и выпил. Утром 21 октября композитор почувствовал себя плохо и вызвал врача, который поставил диагноз – холера. Болезнь протекала тяжело. Чайковский скончался в 3 часа пополуночи 25 октября в квартире своего брата Модеста, в доме № 13 на Малой Морской улице. Распоряжение похоронами, с Высочайшего соизволения императора, было возложено на дирекцию Императорских театров, что явилось «примером единственным и вполне исключительным».

Вынос тела и погребение состоялись 28 октября, все расходы император Александр III велел покрыть «из Собственных сумм Его Величества». Отпевание в Казанском соборе совершил епископ Нарвский Никандр (Молчанов); пел хор певчих Казанского собора и хор Императорской русской оперы. В похоронах принимали участие два члена императорской фамилии – принц Александр Ольденбургский (попечитель Училища правоведения) и великий князь Константин Константинович. Похоронен Пётр Ильич Чайковский в Александро-Невской лавре, в Некрополе мастеров искусств.

Разбуженное желание

Как продолжается либретто оперы «Иоланта»? Краткое содержание продолжим с того момента, как Иоланта, услышав незнакомые голоса, просыпается. Она устремляется навстречу молодым дворянам и, столкнувшись с ними, спрашивает, кто они и откуда появились в саду. Водемон объясняет девушке, что они заблудившиеся путники. Девушка предлагает им вина, однако Роберт, опасаясь ловушки, отказывается и уходит искать отставших слуг.

Водемон поражен красотой Иоланты, но выясняет, что девушка абсолютно слепа. Она даже не знает, что цветы роз имеют разные оттенки. Водемон рассказывает о красоте окружающего мира, однако Иоланта (краткое содержание не вместит в себя весь диалог) не понимает юношу. Все, что описывал Водемон, не укладывалось у нее в голове. Она не знает, как на это реагировать, хочет ли она видеть окружающий мир.

Узнав об этом, король разгневался. Но вместе с тем он увидел шанс ввести Иоланту именно в то волнительное состояние, о котором говорил врач. Рене угрожает казнью Водемону, если девушка в результате лечения не сможет видеть. Иоланта, испугавшись за жизнь ставшего уже близким Водемона, уверяет отца, что хочет видеть. Врач приступает к операции.

Ссылки [ править ]

↑ Генри Ирвинг выпустил версию«Дочери короля Рене» в 1880 году в Лондоне под именемИоланта , поэтому Гилберт попросил своего продюсера Ричарда Д’Ойли Карт запросить у Ирвинга разрешение на использование этого имени. См. Эйнгер, Майкл.Гилберт и Салливан — двойная биография , Oxford University Press (2002), стр. 212; и Брэдли, Ян .Полное аннотированное издание Гилберта и Салливана , Oxford University Press (1996), стр. 364
↑ Иоланта (производство 1997 г.). Большой Опера, Москва.
↑ Иоланта . Академическая оперная труппа Беларуси
Gustav Mahler хронология 1891-1900 В архиве 2009-12-24 в Wayback Machine
Уилер, Виктор (2011). «Опера Дикапо — Иоланта Чайковского » . www.classicalsource.com . Проверено 18 декабря 2011 .
↑ Иоланта . Метрополитен-опера 2015
Исследование Чайковского
Иоланта , 28 сентября 2009 года , Мариинский театр, Санкт — Петербург на YouTube
Источник записи: Дискография Operadis
↑ Видео (1 час 38 минут) на YouTube , Queen City Opera, Цинциннати

Басня Квартет

Басня Ивана Андреевича Крылова «Квартет». Текст басни можно распечатать, можно читать онлайн. Басни Крылова наиболее популярны у школьников в летний период, как дополнительная литература. Басни рассматривают многие жизненные ситуации и учат детей анализировать их, что является очень ценным навыком.

Квартет (И. А. Крылов) читать

Проказница-Мартышка, Осел, Козел да косолапый МишкаЗатеяли сыграть Квартет.Достали нот, баса, альта, две скрипкиИ сели на лужок под липки —Пленять своим искусством свет.Ударили в смычки, дерут, а толку нет.«Стой, братцы, стой! — кричит Мартышка. — Погодите!Как музыке идти? Ведь вы не так сидите.Ты с басом, Мишенька, садись против альта,Я, прима, сяду против вторы;Тогда пойдет уж музыка не та:У нас запляшут лес и горы!»Расселись, начали Квартет;Он все-таки на лад нейдет.«Постойте ж, я сыскал секрет, —Кричит Осел, — мы, верно, уж поладим,Коль рядом сядем».Послушались Осла: уселись чинно в ряд,А все-таки Квартет нейдет на лад.Вот пуще прежнего пошли у них разборыИ споры, кому и как сидеть.Случилось Соловью на шум их прилететь.Тут с просьбой все к нему, чтоб их решать сомненье:«Пожалуй, — говорят, — возьми на час терпенье,Чтобы Квартет в порядок наш привесть:И ноты есть у нас, и инструменты есть;Скажи лишь, как нам сесть!» —«Чтоб музыкантом быть, так надобно уменьеИ уши ваших понежней, —Им отвечает Соловей. —А вы, друзья, как ни садитесь,Все в музыканты не годитесь».

Мораль и анализ басни «Квартет».

На первый взгляд совершенно абстрактные образы в виде Мартышки, козла, Осла и Мишки были приурочены к вполне реальным событиям. Автор таким образом высказал своё недовольство по поводу общественной деятельности четырех чиновников из разных департаментов. Но это дела давно минувших дней. А удивительно то, что и по прошествию стольких лет басня не потеряла своей актуальности. Как оказалось, годы прошли, а менталитет людей поменялся не сильно. Мы и сейчас часто встречаем таких представителей рода человеческого, которые берутся не за своё дело. Причем веря всем сердцем, что они способны с ним справиться без малейшей подготовки. Ну словно наши герои. Для них почему то стало откровением, что музыкальных инструментов не достаточно для создания музыкального коллектива. Нужен ещё и опыт игры на них. Конечно, можно поспорить, о том, что инициатива присутствующая у героем басни, в конце концов приведёт их к успеху. Ведь всем известно, что задумка может удастся лишь в том случае, если начать её реализовывать. Те же кто останавливается на этапе планирования, в принципе не могут придти к логическому финалу. Поэтому, если наложить ситуацию на современное общества, то в ней можно увидеть и положительные моменты. А именно инициативных людей, которые не боятся новых задач и экспериментов. Именно такие люди и добиваются успеха в современном обществе, чего и хочется пожелать подрастающему поколению.

Записи [ править ]

Аудио

1940, Глафира Жуковская (Иоланта), Борис Бугайский (Рене), Пантелеймон Норцов (Роберт, герцог Бургундский), Григорий Большаков (Водемон), Александр Батурин (Эбн-Хакия), Александр Хоссон (Альмерик), Михаил Соловьев (Бертран), Мария Левина (Марта), Капитолина Ратчевская (Бригитта), Бася Айборская (Лаура). Солисты, хор и оркестр Большого театра, Самуил Самосуд . Водолей.
1977, Тамара Сорокина (Иоланта), Евгений Нестеренко (Рене), Юрий Мазурок (Роберт, герцог Бургундский), Владимир Атлантов (Водемон), Владимир Валайтис (Ибн-Хакия), Александр Архипов (Альмерик), Валерий Ярославцев (Бертран), Нина Григорьева (Марта), Клара Кадинская (Бригитта), Лариса Никитина (Лаура). Солисты, хор и оркестр Большого театра, Марк Эрмлер . Мелодия .
1984, Галина Вишневская (Иоланта), Николай Гедда (Водемон), Уолтон Гронроос (Роберт), Том Краузе (Ибн-Хакия), Димитер Петков (Рене), Джеймс Андерсон (Альмерик), Фернан Дюмон (Бертран), Виорика Кортес (Марта ), Таня Гедда (Бригитта). Groupe Vocal de France & Orchester de Paris, Мстислав Ростропович . Эрато .
1994, Галина Горчакова (Иоланта), Сергей Алексашкин (Рене), Гегам Григорян (Водемон), Дмитрий Хворостовский (Роберт). Дирижер Валерий Гергиев , Кировский театр. Philips .
1996, Татьяна Ворждова (Иоланта), Алексей Левицкий (Рене), Василий Горшков (Водемон), Владимир Прудник (Ибн-Хакия), Сергей Никитин (Роберт), Татьяна Горбунова (Марта) Новосибирский государственный оперный оркестр, Алексей Людмилин . Блестящая классика .
2002, Ольга Микитенко (Иоланта), Бенно Шоллум (Рене), Петр Бецала (Водемон), Владимир Красов (Ибн-Хакия), Андрей Григорьев (Роберт), Роман Муравицкий (Альмерик), Николай Диденко (Бертран), Нина Романова (Марта ), Белла Кабанова (Бриджит), Московский камерный хор, Симфонический оркестр Московского радио им. П.И. Чайковского , Владимир Федосеев . ОБЛЕГЧЕНИЕ.
2015, Анна Нетребко (Иоланта), Виталий Ковалёв (Рене), Сергей Скороходов (Водемон), Лукас Мичем (Ибн-Хакия), Алексей Марков (Роберт), Чунхо Ю (Альмерик), Лука Дебевек Майер (Бертран), Моника Бохинец (Марта), Тереза Плут (Бриджит), Словенский камерный хор, Словенский филармонический оркестр , Эммануэль Вильяом . Deutsche Grammophon .
2015, Олеся Головнева (Иоланта), Александр Виноградов (Рене), Дмитрий Попов (Водемон), Андрей Бондаренко (Роберт). Дирижер Дмитрий Китаенко , Хор Кельнской оперы , Кельнский оркестр Гюрзених . Oehms .

видео

1963 г., Галина Олейниченко, Иван Петров, Павел Лисициан, Зураб Андзапаридзе Большой. Борис Хайкин
1982, Галина Калинина, Артур Эйзен. VAI.
2009, Анна Нетребко (Иоланта), Сергей Скороходов (Водемон), Сергей Алексашкин (Рене, король Прованса), Алексей Марков (Роберт, герцог Бургундский). Мариинский театр, Санкт-Петербург. Режиссер Мариуш Трелинский , дирижер Валерий Гергиев
2012, Екатерина Щербаченко, Павел Чернох. Театр Реал де Мадрид. Теодор Курентзис
2018, Опера Куин-Сити, Цинциннати, Огайо; с английскими субтитрами

Оперы. Все пересказы

Балет Ромео и Джульетта
Беллини — Норма
Бородин — Князь Игорь
Вагнер — Валькирия
Вагнер — Гибель богов
Вагнер — Золото Рейна
Вагнер — Летучий голландец
Вагнер — Лоэнгрин
Вагнер — Тангейзер
Вебер — Вольный стрелок
Верди — Аида
Верди — Бал-маскарад
Верди — Дон Карлос
Верди — Зигфрид
Верди — Луиза Миллер
Верди — Макбет
Верди — Набукко
Верди — Риголетто
Верди — Травиата
Верди — Трубадур
Верди — Фальстаф
Гендель — Оттон
Гершвин — Порги и бесс
Глинка — Иван Сусанин (Жизнь за царя)
Глинка — Руслан и Людмила
Глюк — Орфей и Эвридика
Гуно — Фауст
Даргомыжский — Русалка
Доницетти — Дон Паскуале
Доницетти — Любовный напиток
Доницетти — Лючия ди Ламмермур
Жизель
Жорж Бизе — Кармен
Иисус Христос — суперзвезда рок-опера
Кальман — Принцесса цирка (Мистер Икс)
Корсар
Лебединое озеро
Леонкавалло — Паяцы
Масканьи — Сельская честь
Моцарт — Волшебная флейта
Моцарт — Дон Жуан
Моцарт — Похищение из сераля
Моцарт — Свадьба Фигаро
Мусоргский — Борис Годунов
Мусоргский — Хованщина
Мюзикл Кошки
Пуччини — Богема
Пуччини — Джанни Скикки
Пуччини — Мадам Баттерфляй (Чио-Чио-сан)
Пуччини — Манон Леско
Пуччини — Принцесса Турандот
Пуччини — Тоска
Рахманинов — Алеко
Римский-Корсаков — Золотой петушок
Римский-Корсаков — Псковитянка
Римский-Корсаков — Садко
Римский-Корсаков — Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии
Римский-Корсаков — Снегурочка
Римский-Корсаков — Царская невеста
Россини — Севильский цирюльник
Рубинштейн — Демон
Рыбников — Юнона и Авось
Спящая красавица
Тристан и Изольда
Чайковский — Евгений Онегин
Чайковский — Иоланта
Чайковский — Пиковая дама
Чайковский — Чародейка
Чайковский — Щелкунчик

Счастливые влюбленные

Тут появляется герцог Роберт вместе с верными слугами. Он немного смущается, когда видит короля Рене. Ведь с его дочкой ему предстоит связать свою жизнь. Водемон намекает Роберту, что наступил подходящий момент для объяснения с королем. Отбросив сомнения, Роберт признается королю в своей любви к графине Матильде и просит избавить его от данного родителями слова. Как ни странно, Рене соглашается. Он отказывается от своих давешних договоренностей с родителями юноши, по которым женой Роберта должна стать Иоланта.

Опера, краткое содержание которой уже подходит к финалу, завершается тем, что принцесса «получает» зрение. На радостях король Рене отдает руку дочери Водемону.

[править] История создания

История создания оперы «Иоланта» началась с того, что директор Петербургской императорской труппы Иван Александрович Всеволожский (1835—1909) задумал показать на сцене грандиозное зрелищное представление, состоящее из оперы и балета. Он постоянно просматривал массу литературных материалов — все, что могло быть использовано в качестве либретто или основы для театральных постановок, — и находил. Нашел и на этот раз. Так появились два выдающихся музыкальных спектакля: балет «Щелкунчик» и опера «Иоланта».

Всю программу совместной постановки, включавшей и балет, и оперу, создавал главный балетмейстер Петербургской императорской труппы Мариус Петипа.

Литературной основой для создания балета послужила сказка Э. Т. А. Гофмана «Щелкунчик и мышиный король» (нем.: Nußknacker und Mausekönig) в литературном пересказе знаменитого французского писателя, автора множества приключенческих романов Александра Дюма.

А сюжетом для оперы была выбрана одноактная драма в стихах датского писателя Г. Герца «Дочь короля Рене» — эта пьеса в переводе и некоторой переделке Владимира Рафаиловича Зотова была поставлена в 1888 году в московском Малом театре (премьера на сцене Малого театра прошла 29 апреля 1888 года). Именно Всеволожскому принадлежала идея сделать из драмы оперу.

В качестве композитора для создания этого грандиозного музыкального спектакля-феерии был приглашен Петр Ильич Чайковский.

Известный историк музыкальных произведений Заслуженный артист России Александр Майкапар, правда, высказывает мнение, что идея совместного спектакля принадлежала самому композитору, который при этом сам же предлагал юному, на ту пору 19-летнему Сергею Рахманинову, поставить его оперу — тоже одноактную — «Алеко» в один вечер с «Иолантой» вместо своего собственного балета «Щелкунчик». Оставим историкам разбираться в нюансах авторства проекта как такового и вернемся к истории создания оперы.

По некоторым данным, считается, что впервые Петр Ильич Чайковский прочитал одноактную драму в стихах датского писателя Генрика Херца «Дочь короля Рене» (написанную автором в 1845 году) в переводе Фёдора Миллера в 1884 году и еще тогда пленился оригинальностью и поэтичностью сюжета. Другие источники не дают таких абсолютно точных дат: в библиотеке П. И. Чайковского сохранилось издание драмы на немецком языке, сделанное в Берлине в 1876 году, но когда именно Чайковский познакомился с этим сюжетом — неизвестно. Но прошло еще несколько лет, прежде чем он взялся за написание оперы по этому произведению.

Существует версия, что идея написания оперы возникла у него после просмотра спектакля в московском Малом театре, в репертуаре которого пьеса держалась несколько лет, а исполнительницей роли Иоланты была актриса Елена Константиновна Лешковская.

Разработкой сценария занялся брат композитора Модест Ильич Чайковский. При этом он учитывал все замечания и пожелания старшего брата — Петра Ильича.

П. И. Чайковский и супруги Фигнер. Фотография 1890 г.

Кривотолки под занавес

Королева Анна плакала, узнав о смерти своего старого врага. Король, напротив, сочинил веселую песенку, где перечислялись грехи покойного. Но веселье было недолгим: спустя полгода туберкулез свел Людовика ХIII в могилу. Перед смертью он заставил королеву подписать отказ от регентства, слабым голосом сказав: «Она все испортит, если станет править одна». В последний раз оскорбив жену, король испустил дух. И тут легкомысленная и ветреная женщина, какой все считали Анну, проявила неожиданную твердость. Сначала она явилась в парламент и настояла на отмене завещания короля и объявлении себя регентшей. Потом добилась назначения первым министром Мазарини, которого предлагал на этот пост покойный Ришелье. Все дивились такому совпадению взглядов. Удивление прошло лишь тогда, когда итальянец стал все дольше задерживаться в апартаментах Анны. А потом и вовсе перестал уходить оттуда. Тут французы поняли, что королева отдала власть над государством своему любовнику.

Заблудшие путники

Пока король мучительно размышлял над дальнейшими действиями, в королевский сад случайно забредают два заблудившихся путника. Это молодые дворяне Готфрид Водемон — бургундский рыцарь, и его верный друг герцог Роберт. Юноши не знают, что попали в королевский сад, и пытаются отыскать кого-то, кто бы мог подсказать дорогу к потерявшим их слугам.

Блуждая по королевскому саду, они случайно обнаруживают спящую на террасе дворца Иоланту. И если Роберт довольно равнодушно принял этот факт, то Водемон с самого начала был поражен красотой девушки. Либретто оперы «Иоланта» (Чайковский П. И. написал ее в 1891 году) повествует нам о том, что поведение молодого герцога Роберта объясняется влюбленностью в лотаргинскую графиню Матильду. Однако данное его родителями слово чести обязывало Роберта связать свою жизнь с принцессой Иолантой — дочерью короля Рене, которую он никогда не видел. Рассказывая о своих чувствах Водемону, Роберт жалуется на несправедливость судьбы. Но Водемон советует другу не торопиться и положится на мудрость короля Рене. Дескать, тот наверняка поймет Роберта и отменит помолвку.

Сюжет

Действие происходит в горах Южной Франции в 15 в.

На юге Франции в горах расположен замок короля Прованса Рене. Здесь живёт юная дочь короля Иоланта. Она слепа от рождения, но не знает об этом. По требованию короля окружающие тщательно скрывают от неё тайну, никто из посторонних под страхом смерти не смеетпроникнуть в замок. В счастливом неведении Иоланта проводит дни среди подруг, однако с недавнего времени смутные душевные порывы и стремления нарушают её покой.

Иоланта с Мартой и подругами в саду. Иоланта задумчива, печальна, она подозревает, что от неё что-то скрывают. Марта и подруги стараются успокоить Иоланту. Они просят музыкантов, чтобы те сыграли что-нибудь весёлое, но Иоланта останавливает их. Она просит девушек нарвать ей цветов, девушки уходят. Иоланта поёт ариозо «Отчего это прежде не знала». Девушки приносят корзину с цветами. Звучит их хор «Вот тебе лютики, вот васильки». Марта укладывает Иоланту, девушки поют колыбельную «Спи, пусть звуки колыбельной навевают сны», Иоланта засыпает.

Раздаётся звук охотничьего рога и стук в калитку. В сад входит Бертран и отворяет калитку. Перед ним Альмерик, он сообщает, что скоро в замок прибудет король. На вопрос Бертрана, почему приказ короля передаёт не старый оруженосец, Альмерик отвечает, что тот умер, а он — новый оруженосец. Бертран объясняет ему, что в замке живёт Иоланта, слепая дочь короля,невеста Роберта, герцога Бургундского, и что король желает скрыть слепоту Иоланты от Роберта, пока она не исцелится. Иолантане знает о своей слепоте и о том, что её отец — король.

Прибывает король и вместе с ним Эбн-Хакиа, мавританский врач. Врач осматривает Иоланту, пока она спит, король в волнении ожидает вердикта: «Ужели роком осуждён Страдать невинно ангел чистый?» Эбн-Хакиа говорит, что к Иоланте можетвернуться зрение, если она будет знать о своей слепоте и страстно желать исцеления. Звучит монолог Эбн-Хакиа «Два мира».Король не хочет раскрывать тайну и разгневанный уходит.

Сбившись с пути, в сад попадают рыцари Роберт и Водемон. Роберт влюблён в графиню Лотарингии Матильду, он едет к королю, чтобы просить расторгнуть помолвку с Иолантой. Рыцари видят надпись, запрещающую входить в сад, но бесстрашно заходят внутрь. Они говорят об Иоланте. Роберт утверждает, что она, подобно всем монашенкам (считается, что Иоланта живёт в монастыре), чопорна и горда, и поёт арию «Кто может сравниться с Матильдой моей». Водемон мечтает о светлом ангеле в ариозо «Чары ласк красы мятежной Мне ничего не говорят».

Рыцари идут по саду, поднимаются на террасу. Водемон видит спящую Иоланту, он восхищён ею. Роберт пытается силой увести Водемона, Иоланта просыпается. Она приветливо встречает рыцарей, приносит им вина. Роберт подозревает, что это западня, и уходит за отрядом. Водемон остаётся наедине с Иолантой. Он просит её сорвать красную розу в память о её жарком румянце и, когда девушка срывает белую, а потом не может сосчитать розы, не потрогав их, уверяется, что Иоланта слепа. Охваченный состраданием, Водемон рассказывает ей о том, как прекрасен свет, вечный источник радости и счастья (ариозо «Чудный первенец творенья»).

Появляются король, Эбн-Хакиа, Бертран и Альмерик. Становится ясно, что Иоланта знает о своей слепоте. Король в отчаянии,он предлагает дочери начать лечение. Она отвечает, что не может пламенно желать того, о чём не знает, но послушает отца. Эбн-Хакиа тихо говорит королю, что тогда надежды на успех нет. Но тому приходит мысль, как помочь Иоланте. Он (притворно) угрожает Водемону смертной казнью, если лечение не поможет Иоланте. Иоланта готова перенести мучения, чтобы спасти Водемона, но врач говорит, что она должна только пламенно желать увидеть свет. Иоланта горячо и страстно поёт свою арию «Нет, назови мученья, страданья, боль: О, чтоб его спасти, Безропотно могу я все снести». Водемон падает перед ней на колени: «Ангел светлый! дорогая, Пред тобой склоняюсь я!» Иоланта в сопровождении врача уходит. Король признаётся Водемону, что угрожал ему притворно. Водемон сообщает, что он Готфрид Водемон, граф Иссодюна, Шампани, Клерво и Монтаржи, и просит руки Иоланты. Король отвечает, что дочь помолвлена с другим. В это время возвращается Роберт с воинами. Увидя короля Рене, он преклоняет перед ним колена, тогда Водемон понимает, что говорил с королём. Роберт признаётся, что любит Матильду, король возвращает данное им слово. Теперь король может отдать дочь Водемону. Входит Бертран с вестью, что Иоланта видит. На небе появляются звёзды, Иоланта видит людей, отца, Водемона и поёт «Прими хвалу рабы смиренной». Все славят свет, прекрасное творение Бога, источник жизни.