Краткое содержание четвертого сна веры павловны

Пересказ «Сони»

Соня – уже взрослая девушка, которая так и не вышла замуж. Она хорошо готовит , занимается хозяйством, шьет одежду, очень любит детей и гуляет с ними. Ее знакомые ценят эти качества и периодически обращаются к Соне с разными хозяйственными просьбами, побыть с их детьми. Она с готовностью и желанием всё это выполняет.

Однако при этом Соня очень простая в общении и иногда при всех рассказывает такие вещи о других людях, которые они хотели бы не озвучивать. Поэтому возникают ситуации, которые можно назвать неловкими.

И вот в течение некоторого времени Соне писали любовные признания якобы от человека, который имеет жену и детей. Она стала отвечать на эти послания. Ада, Лев и ее друзья веселились, читая ответы героини, и придумывали новые письма.

Через некоторое время им это надоело. Все, кроме Ады, перестали этим заниматься. Началась война, и город Ленинград, в котором жили герои, попал в блокаду. В это время Ада написала Соне письмо, где рассказала, что это все было обманом, что на самом деле личность человека, якобы писавшего любовные признания, вымышлена.

После этого героиня пошла на квартиру, где лежала измученная голодом Ада. Она взяла с собой банку с томатами, чтобы покормить человека, который, как следовало из писем, любил ее.

Автор представляет ситуацию в таком виде, что Соня не узнала Аду, и кормила ее томатным соком. Потом она ушла за водой. После этого ее больше не видели.

Автор предполагает, что она попала под бомбежку. После войны рассказчица узнала об этой истории, посещала Аду и спрашивала у нее, где письма от Сони. Скорее всего, они были сожжены. Сохранился только эмалевый голубь, присланный героиней в подарок вымышленному автору писем. Таково краткое содержание произведения Толстой «Соня».

Литературное значение и критика

В мае 1844 года, незадолго до его первой публикации, По написал Джеймс Рассел Лоуэлл что он считал «Похищенное письмо» «возможно, лучшим из моих рассказов о рассуждение.» Когда он был переиздан в Подарок

в 1845 году редактор назвал его «одной из самых удачных иллюстраций, которые вполне можно было представить этой любопытной игре двух умов в одном человеке».

История По вызвала споры среди теоретиков литературы в 1960-х и 1970-х годах. Жак Лакан утверждал в Ecrits

что содержание письма королевы не имеет отношения к повествованию и что надлежащее «место» означающего (самой буквы) определяется символической структурой, в которой оно существует, и перемещается сначала министром, а затем Дюпеном.Жак Деррида ответил на чтение Лакана «Le Facteur de la vérité «(» Поставщик истины «), указывая на то, что Лакан» упустил «, и предполагая, что это не то, что буква лишена смысла, как утверждал Лакан, а то, что Лакан сделал это отсутствие смысла. Истина для Деррида заключается в том, что письмо — это кастрация короля королевой, которую Лакан не может видеть / терпеть / слеп. Лакана структуралист чтение и Деррида деконструктивный чтение вызвало отклик со стороны Барбара Джонсон, который выступил посредником в дебатах, предположив, что письмо все время принадлежит королеве как заменитель фаллоса.

Дональд Э. Пиз предполагает, что Лакан «приравнивает обладание буквой — определяемое как« отсутствие »содержания — с« буквальной »в противоположность« символической »кастрации, отсюда и запах женственности. Другими словами,« обладание »отсутствием в противном случае замещенный языком отождествляет обладателя с отсутствием, которым, как она думает, обладает. Таким образом, женственность существует как «эффект» иллюзии обладания недостатком, который иначе вытесняется (как мужской эффект?) бесконечным присвоением письма ».

Дебаты до середины 1980-х собраны в полезном, хотя и неполном томе под названием Похищенный По

. В том не входит, например, чтение Ричарда Халла, основанное на работе Мишель Фуко, в котором он утверждает, что «Похищенное письмо» — хороший текст для того, чтобы поставить под сомнение металингвистическое утверждение, что художники не могут избежать слежки, потому что это дискурс о превосходстве поэзии над слежкой ».Славой Жижек спрашивает «Так почемуделает письмо всегда приходит по назначению? Почему он не мог — по крайней мере иногда — такжепровал чтобы достичь этого? «Холлис Роббинс критикует Деррида за его собственную слепоту к патриотизму, когда он предварял чтение «Похищенного письма» чтением «Новая одежда императора»:» По мнению Деррида, и история По, и история Андерсена показывают короля, мужественность которого находится под угрозой, который окружен управляемыми привычками и неэффективными государственными служащими, и которого спасает человек, который видит очевидное. … Оба спасают корону от дальнейших затруднений. … Никогда не возникает вопроса, что король мог или должен был впасть в немилость ».

Ячейка Толстых

В день свадьбы утром неожиданно приехал Лев Николаевич, нарушив традицию: жениху приезжать к невесте не полагалось. Но Толстому нужна «последняя капля правды», он допытывается у Сони, любит ли она его, не смущают ли ее воспоминания о Поливанове, не честнее ли разойтись.

Венчание состоялось в придворной кремлевской церкви. Лицо невесты было заплаканным, одним из ее шаферов был Поливанов.

После поздравлений, шампанского, парадного чая у доктора Берса Софья Андреевна переоделась в темно-синее дорожное платье для поездки в Ясную Поляну. Там на двух этажах флигеля устроились молодые. Ни малейших следов роскоши. Сервировка стола – более чем скромная. Муж сразу сменил великолепное шармеровское платье на теплую блузу, которая впоследствии стала его костюмом.

Его привычки удивляли молодую жену. Например, он спал на темно-красной сафьяновой подушке, напоминавшей сиденье экипажа, причем не покрывал ее даже наволочкой. В саду – ни одного цветка, вокруг дома – лопухи, на которые малочисленная прислуга выбрасывала сор.

С первого дня Софья Андреевна пыталась «помогать мужу». Но ей больше нравилось кататься на тройках. Присоединялся к веселью и Толстой. И тогда они вдвоем, как маленькие дети, забавлялись друг другом – и были счастливы.

Кысь. Зверотур. Рассказы — Толстая Татьяна

Татьяна Толстая

Кысь. Зверотур. Рассказы

Как работает рассказ Толстой

Мне нравится все, что делает Толстая. Мне нравится, как она пишет про селедку под шубой и как она ее готовит. Мне нравятся ее опусы в периодике, полные гнева и пристрастия. Мне нравится ее легкая речь, спорую находчивость которой я успел оценить в наших долгих беседах на радио. Мне нравится дерзость эксперимента в ее причудливом романе «Кысь», сочиненном без оглядки на себя. Мне нравится, как она читает книги и как пишет о них, пересказывая не столько сюжет, сколько автора. Мне нравится, как она отделяет литературу от жизни, не позволяя первой вытеснить вторую. Еще мне нравится, как внимательна она к окружающему.

Договариваясь о первой встрече, я назвал, как это водится в Нью-Йорке, не только удобное место на Бродвее, но и северо-восточный угол перекрестка. Не привыкшие к элементарной геометрии Манхэттена европейцы редко справляются со сторонами света, но Татьяна была на месте и вовремя. Она вообще никогда не опаздывает и никуда не торопится. И это мне тоже нравится – то, что она ведет себя в мире хозяйкой обстоятельств.

Однажды мы пришли в ресторан, где могучий динамик встретил нас песней с глагольными рифмами и восточными переливами.

– Музыку уберите, – бегло сказала Толстая официантке, разворачивая меню.

Тише, однако, не стало.

– Молодожены просят, – объяснила девушка, расставляя закуски.

– Пусть друг с другом поговорят, – распорядилась Татьяна.

И те, застеснявшись от наступившего на них молчания, действительно заговорили, робко и горячо.

Мне нравится, что Татьяна чувствует себя дома всюду, где нам доводилось вместе бывать – в Вашингтоне и во Франкфурте, в горах и на море, на Крите и в Москве, у себя в Питере и у меня в Риге.

Мне, повторяю, нравится все, что Татьяна делает и пишет, но то новое, главное и бесценное, что она навсегда принесла в русскую литературу, является рассказом Толстой.

Уникальным рассказ Толстой делает сама Толстая. Ее авторский персонаж подминает под себя повествование, и то, что ведется от себя, и то, что – от других. Распоряжаясь текстом в одиночку, она не дает спуска своим героям. Без ее ведома герой рта не смеет открыть. У Толстой нет, как, скажем, у Довлатова, подслушанных реплик. Чужое слово в рассказ проникает лишь с ее разрешения и только после того, как автор перекладывает его на свой язык. Поэтому у Толстой не может быть диалога. Все здесь говорят одинаково, обычно – молча, про себя. Текст составляют перемежающиеся внутренние монологи, которые Толстая сдает напрокат персонажам, чтобы они стали героями.

В сущности, они даже не ведают, что говорят, ибо за них чревовещает автор. Вот голос старой Шуры: «Так и умер, царствие ему небесное. А третий муж был не очень». А вот что они говорят уже вместе с автором: «Крым, тринадцатый год, полосатое солнце сквозь жалюзи распиливает на кусочки белый выскобленный пол» («Милая Шура»). Соскользнув с изложения событий в их изображение, рассказ открывается, как в кино, где черно-белый пролог срывается в цветной эпизод. Первый вводит нас в настоящее время, второй переносит в восстановленное – вспомненное – прошлое.

Любимое наклонение Толстой – повелительное. «Смотри скорее, пока не погасло!», «Нет, постойте, дайте вас рассмотреть!», – то ли просит, то ли приказывает автор. И еще она постоянно задает вопросы: «Если ли среди них тот, кто тебе нужен?», «Сколько было Соне лет?» («Соня»). Никто, кроме Толстой, не может ответить, но как раз она не торопится это сделать, позволяя рассказу медленно рассказывать себя ее словами.

Дело в том, что Толстая пренебрегает грубым произволом вымысла. Она доверяет только тому достоверному материалу, что поставляет память. Вспоминая, она, как учил Платон, соприкасается с подлинной реальностью. Возможно, та ждет нас на небе, но здесь, на земле, метафизика начинается с порога, отделяющего жизнь от памяти. Одна существует во времени, другая – в неизменном настоящем: все, что мы помним, существует сейчас, в момент воспоминания. Зная, что его нельзя «ухватить грубыми телесными руками» («Соня»), Толстая, опять по Платону, полагается на внутреннее зрение. Включить и отточить его – задача автора, которую Толстая часто выполняет при свидетелях: «Светлая комната дрожит и меркнет, и уже просвечивают марлей спины сидящих, и со страшной скоростью, распадаясь, уносится вдаль их смех – догони-ка».

Основная идея автора

В кратком пересказе этой печальной истории можно прочитать, как раскрывается тема любви. Здесь она показана с двух сторон. На примере молодой замужней женщины, которая отдается первому встречному поручику в отеле маленького городка кажется, что произошедшее между ними ужасно. Постыдный ее поступок не поддается оправданию, но сама женщина пока не винит себя. Она понимает, что не нужно афишировать подобного рода отношения, поэтому сбегает, не оставив координатов своему новому знакомому.

Поручик же после ночи просыпается окрыленным, очарованным своей спутницей. Сначала он не понимает, что с ним происходит, ему легко и весело. Он запросто провожает даму на теплоход. Но вернувшись, переживает состояние влюбленности и внезапно понимает, что продолжения истории не будет. Молодой человек за день проходит путь от романтического ощущения легкого флирта, до возникновения глубоких чувств. А после сразу переживает утрату любимой и осознание, что больше не увидит ее никогда. И надежды на повторную встречу у него нет. Поэтому, после возвращения на теплоход он чувствует тяжесть и усталость. Целая вереница эмоций — от радости и любви до отчаяния и смирения — выматывает его.

Автор в коротком рассказе описывает одну из сторон любви, пытается донести, что даже в самом неприглядном поступке есть прекрасная сторона. Написано произведение легко, читать его просто, название емко и точно отражает произошедшее с главными героями. Солнечный удар впоследствии пройдет и оставит о себе лишь далекие воспоминания.

Материал для анализа эпизода в романе «Преступление и наказание»

С ны в романе Достоевского «Преступление и наказание» несут огромную смысловую нагрузку, и это очень важно донести до учащихся. Подросткам следует показать, что эпизоды снов — не только увлекательное чтение

Сны в романе не только помогают понять героев, проникнуть в потаённые уголки человеческой души, узнать истинные стремления и ценности героев, их переживание персонажами во многом определяет их дальнейшие поступки, а значит, и последующие события произведения. Первый сон, который снится Раскольникову, — сон об убийстве лошади. Примечательно то, что этот сон снится Раскольникову не в его клетушке, похожей на гроб, а на природе, на Петровском острове, где герой в изнеможении засыпает. Можно предположить, что Достоевский выводит своего героя из его каморки для того, чтобы показать настоящего Раскольникова, на которого не давят нищета, необустроенность и безысходность.

В основе построения эпизода лежит принцип антитезы: противопоставлены тощая клячонка и ломовые лошади, которые перевозят тяжёлые телеги, Миколка, убивающий животное, и мальчик, целующий мёртвую голову лошади, зрители, хохочущие и острящие, и свидетели убийства, осуждающие Миколку и жалеющие Савраску.

Контраст читатель видит уже в описании городка, являющемся началом эпизода: кабак, вызывающий страх у мальчика, противопоставлен церкви, стоящей посреди кладбища; и эту церковь семилетний Раскольников любит. Ребёнок не боится кладбища, могилки родных вызывают у него религиозное чувство. Не случайно то, что мальчик с отцом идут к кладбищу с церковью, но останавливаются у кабака и становятся свидетелями ужасающей сцены. Так впоследствии главный герой романа (уже не мальчик, а молодой человек двадцати трёх лет), душой тянущийся к Богу, увидит смерть: только из неравнодушного наблюдателя убийства он превратится в убийцу, который попытается стать равнодушным, потому что “сильные мира сего”, по мнению героя, не должны подвергаться мукам совести.

Когда Достоевский рисует картину убийства лошади, в его палитре становится преобладающим кроваво-красный цвет — цвет агрессии, смерти (у Миколки мясистое, красное лицо, налитые кровью глаза; у лошади — окровавленная морда). Убийца Миколка вызывает у читателей возмущение и ненависть: здоровый, крепкий мужик убивает слабое, беззащитное существо. Говоря о лошади, Достоевский называет её словами с уменьшительно-пренебрежительными суффиксами (лошадёнка

,клячонка ,кобылёнка ), для того чтобы подчеркнуть бессилие животного, его невозможность защитить себя.

По-иному ведёт себя семилетний мальчик. “Разумных” аргументов он ещё, в силу возраста, не понимает, и душа его бунтует против убийства: ему жалко бедную лошадку

(это слово с уменьшительно-ласкательным суффиксом передаёт нежное, трепетное отношение мальчика к савраске), и он, единственный из всех сочувствующих, пытается сначала спасти несчастную лошадь, а потом отомстить за неё, бросаясь на Миколку. Читая роман, мы увидим, что взрослый Раскольников, обдумывающий убийство и даже уже являющийся убийцей, будет много раз в душевном порыве помогать слабым и беспомощным (он попытается спасти пьяную девочку, он же отдаст последние деньги семье Мармеладовых). Таким образом, внешний конфликт сна об убийстве лошади — конфликт убийцы Миколки и ребёнка, пытающегося спасти несчастное животное, — станет внутренним конфликтом взрослого Раскольникова — конфликтом воспалённого сознания, в котором возникла теория о возможности одних распоряжаться судьбами других, и души, протестующей против зла и насилия.

Ответы

Автор ответа: anisvorobev4

Ответ:

Краткое содержание Гюго Девяносто третий год

В конце мая бойцы из батальона «Красная шапка» нашли вдоль дороги на крестьянку из Британии. Ее звали Мишель Флешар. У Мишель умер супруг, а ее дом был полностью сожжен. Оставшись без дома и еды, она моталась вдоль дорого с 3 детьми. Дочку и 2 сыновей забрали солдаты по приказу сержанта.

К 1 июню из Британии отплыл военнослужащий корабль «Клеймор», который представлял собой простое торговое судно

Экипажу корабля приказано доставить во Францию очень важного человека. Его звали месье де Лантенак

Во время плавания возникает проблема. Канонир плохо закрепил пушку, и та сорвалась, и повредила корабль. Господин Лантенак решил проблему и дал приказ расстрелять канонира за ошибку. Судно тонет и весь экипаж перебирается в шлюпки. Месье Лантенак должен стать вождем мятежников Вандеи. К нему подставляют одного из матросов, который хочет убить его за убитого брата. Старик все ему объясняет и Гальмало просит у него прощения. При этом он поклялся служить де Лантенаку. После прибытия на берег, по поручению господина Гальмало отправился в замок Тург. А сам старик идет в ближайшее селение. Перед стариком появляется нищий по фамилии Тельмарш и говорит, что не стоит идти в деревню. В деревне на старика нападают и при появлении своих людей, он приказывает всех убить.

Вся Европа вышла на войну против Франции. Возникают споры и разногласия среди священников. Среди них отличался бывший священник Симурден. Он отказался от сана 93 году и головой подался в революцию. В том же году он получает власть среди членов Епископа. 28 июня в простой таверне собираются революционеры. Главы мятежников Робеспьер и Дантон спорят. Их спор перебивает приход Симурдена. Он вступается за Робеспьера

Тот оценил его внимание и отправил его к Конвенту Вандеи. Мятежниками управлял молодой юноша Говен

Услышав имя, Симурден тут же отказывается от предложения.

В начале июля Симурден едет в Долю. По дороге останавливается в пансионате, где узнает о битве возле городка. Битва была между Говеном и Лантенаком. Причиной были дети Мишель Флешар, которые были в плену у Лантенака. Симурден прибыл на место битвы и спас жизнь своему ученику Говену. Лантенак был повержен и спрятался в замке Тург, где находились и маленькие дети. В конце детей освободили, а Говен отпустил Лантенака. По приказу он должен был убить его. За милосердие Говена придали суду. Решающим голосом на суде обладал Симурден, который признал ученика виновным. Говена казнили гильотиной. Не выдержав, Симурден там же застрелился.

Можете использовать этот текст для читательского дневника

Гоголь. Все произведения

Вечер накануне Ивана Купала

Вечера на хуторе близ Диканьки

Вий

Девяносто третий год

Женитьба

Заколдованное место

Записки сумасшедшего

Иван Фёдорович Шпонька и его тётушка

Игроки

История создания комедии Ревизор

История создания повести Тарас Бульба

История создания поэмы Мертвые души

Как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем

Коляска

Король забавляется

Майская ночь или Утопленница

Мёртвые души

Мертвые души по главам

Миргород

Невский проспект

Нос

Ночь перед Рождеством

Петербургские повести

Повесть о капитане Копейкине

Портрет

Пропавшая грамота

Ревизор

Рим

Сорочинская ярмарка

Старосветские помещики

Страшная месть

Тарас Бульба

Шинель

Девяносто третий год. Картинка к рассказу

Девяносто третий год кратко за 2 минуты

Сейчас читают

Краткое содержание Рылеев Иван Сусанин

Отряд польских солдат ведет поиск законного наследника российского престола царевича Михаила, чтобы убить его. Бушует непогода, все вокруг покрыто снежными сугробами. Солдаты поняли

Краткое содержание Записки из Мёртвого дома Достоевский

В данном произведении Фёдора Михайловича Достоевского идёт речь о жизни и опыте пребывания в тюрьме одного главного героя, которого звали Александр Горянчиков. Это был достаточно умный и воспитанный человек

Краткое содержание Шварц Два брата сказка

Глубоко в лесу жил в избушке лесничий Чернобородый вместе с семьей – женой и двумя сыновьями, 12 и 9 лет. Не были братья дружными между собой, и это очень огорчало отца.

Краткое содержание Толстая Соня

В праздник Соня была незаменима на кухне. Но окружающие всё равно воспринимали её как дуру и всячески измывались над ней. Она плохо переключалась с одной церемонии на другую. Вместо тоста «за упокой» могла произнести «за здоровье»

Краткое содержание Толстой Дьявол

Роман Льва Толстого «Дьявол» относится к позднему периоду творчества писателя. Это одно из последних его произведений. У писателя уже окончательно сформированы взгляды на взаимоотношения между мужчиной и женщиной

Вариант 2

Многие вечные вопросы русской литературы имеют главенствующее место в произведении Николая Гавриловича Чернышевского «Что делать?». Их раскрытию способствуют сновидения главной героини романа, Веры Павловны, от лица которой автор стремился передать свои собственные взгляды на жизнь и то, какой он ее видит в будущем. Сны девушки включают в себя как реальные моменты, так и очевидно фантастические, однако по ним можно явно проследить публицистические отступления автора касательно общества, в котором жил он и, может быть, отчасти живем и мы.

Сны героини демонстрируют тернистый путь каждой девушки, стремящейся освободиться от оков патриархата. Стоит учесть, что в то время в любой семье женщине была предоставлена второстепенная роль: они только лишь управлялись с хозяйством и воспитывали детей, о большем никто и не мог мечтать. Собственно, подобная тенденция до сих пор сохранилась в некоторых странах мира. Однако персонажи Чернышевского – новые люди, совершенно по-иному смотрящие на женщину. Они видят в ней личность, а не просто вещь, которую можно использовать исключительно в своих интересах.

Сны Веры воспроизводят высказывания, услышанные ею в чистом обществе и принятые близко к сердцу, что и способствует её освобождению от ужаса реального мира. Её первые два сна знаменуют прощание девушки с тем пошлым и лицемерным обществом, в котором она жила. Она разрывает все связи с людьми, которые могли напомнить ей о ее несчастливом прошлом. Третий сон – о той любви, которую она не желает, но вынуждена дарить человеку, который не мил ей. Она переоценивает свои чувства и мысли, становится на истинный путь. Четвертый и последний сон открывает духовный мир Веры Павловны, подводит итог предыдущим сновидениям, представляя собой своеобразную утопию.

Видения героини, безусловно, благоприятно повлияли на ее поступки, она становилась все сильнее и приняла решение открыть трудовую коммуну, что и явилось результатом ее упорной борьбы

Один из наиболее популярных приемов в художественной литературе, сон, в данном произведении использован для того, чтобы выразить позицию автора по отношению к важной социальной проблеме

Анализ произведения «Соня» Т.Н. Толстая

1. Татьяна Никитична Толстая;

2. «Соня»

3. Жанр: рассказ;

4. Класс:11;

5. Год: 1984;

6. Эпоха, описываемая в рассказе, это конец 30-х- начало 40-х, время блокады Лениграда.

7. Главные герои: Соня, ее знакомые Ада Адольфовна и Лев Адольфович.

8. Сюжет:

Неуклюжая, некрасивая, глуповатая Соня, несмотря на то, что являлась палочкой-выручалочкой для своих многочисленных знакомых, часто ставила их в неловкое положение неудобными вопросами, к тому же заданными не к месту.

Ада Адольфовна с братом Львом, тоже попавшим в неловкую ситуацию из-за Сониной глупости, решили ее проучить, а заодно самим повеселиться.

План был следующий: Соне отправлялись письма от тайного поклонника Николая, который беззаветно влюблен в нее, но не может оставить жену и троих детей. Соня исправно отвечала на письма и даже в одном из них послала в подарок «Николаю» брошку – эмалированного голубка, с которым никогда не расставалась.

Вскоре Лев Адольфович из игры вышел, и письма продолжила писать одна Ада.

Началась война, а вслед за ней и блокада Ленинграда. Ада Адольфовна копала противотанковые окопы, тосковала по маленькому сыну, уехавшему в эвакуацию вместе с детским садом. Потом начался голод. Ада похоронила сначала отца, затем брата, сожгла в печи книги, съела свои кожаные туфли и, когда сил уже не оставалось, написала прощальное письмо Соне. Поступаете в 2020 году? Наша команда поможет с экономить Ваше время и нервы: подберем направления и вузы (по Вашим предпочтениям и рекомендациям экспертов);оформим заявления (Вам останется только подписать);подадим заявления в вузы России (онлайн, электронной почтой, курьером);мониторим конкурсные списки (автоматизируем отслеживание и анализ Ваших позиций);подскажем когда и куда подать оригинал (оценим шансы и определим оптимальный вариант).Доверьте рутину профессионалам – подробнее.

Ада писала, что всё, что было – ложь, и что она всех ненавидит, После отправки письма она легла на диван и стала ждать смерти.

Вряд ли Соня получила то письмо, но, видимо, внутренним чутье угадала, что нужна любимому. Она пришла к умирающему «Николаю» (двери были открыты) и с ложечки напоила его консервированным томатным соком. После чего взяла ведро и отправилась за водой. Больше ее не видели.

Вконце рассказа рассказчица просит Аду Адольфовну отдать ей Сонины письма, но глухая старуха только трясет головой. Но рассказчик не верит, что письма и, тем более, эмалированный голубок могли погибнуть в огне: «Ведь голубков огонь не берет».

9. Личное мнение:

О чем этот рассказ? Наверное, как ни банальное это звучит, о любви. Любви жертвенной, готовой поделиться последним (в буквальном смысле), лишь бы спасти любимого человека.

В идеале любовь должна быть взаимной и не требовать от другого человека подвигов. Но Сонина любовь тоже имеет место быть. Как видим, она чиста и наивна, но способна подвигнуть человека на подвиг.

Полезный материал по теме:

Психоанализ автора

Этот сон полностью отражает состояние героя, который был «надломлен», так как его эксперимент показал ему, что он не способен переступать через людские жизни. Смех старухи – это смех над тем, что Раскольников оказался не «Наполеоном», который с легкостью может жонглировать человеческими судьбами, а ничтожным и смешным человеком. Это своеобразное торжество зла над не сумевшим уничтожить в себе совесть Раскольниковым. Чисто композиционно этот сон является продолжением и развитием размышлений Раскольникова над своей теорией, по которой он делил людей на «тварей дрожащих» и тех, кто «право имеет». Эта его неспособность перешагнуть через человека и подведет Родиона к черте, к возможности в дальнейшем «возродиться из пепла».