Джузеппе верди, «аида» (опера): краткое содержание

Краткое содержание оперы Аида

Ее впервые представили в Каирском оперном театре. Опера повествует о событиях, происходивших в Мемфисе и в городе Фивы во времена правления фараонов. Радамес, начальник стражи во дворце, был назначен полководцем во время войны. Он любит рабыню Аиду, которая на самом деле является эфиопской царевной. С царем Эфиопии, ее отцом, теперь сражаются египтяне. Перед отъездом Радамес просит фараона подарить ему Аиду после победы в сражении. Однако влюбленных пытается разлучить дочь египетского фараона Амнерис, она хочет, чтобы начальнику стражи стал ее мужем. Дочь фараона решила проверить чувства Аиды и сказала ей ложную новость о смерти Радамеса. Она увидела, как Аиду переполнило горе, и стала упрекать рабыню за соперничество с дочерью фараона.

Содержание

Эскиз костюма к опере Огюста Мариетта

Триумфальный марш из «Аиды»

Помощь по воспроизведению

Египет воюет с Эфиопией. Начальник дворцовой стражи фараона Радамес, назначенный полководцем египетских войск в этой войне, и эфиопская царевна Аида (теперь рабыня) любят друг друга. Но Амне́рис (дочь египетского фараона) также влюблена в Радамеса и, догадываясь о своей сопернице, пытается выведать у него эту тайну. Мечтая о славе полководца, Радамес решает попросить фараона подарить ему Аиду, как только он вернётся триумфатором. Аида разрывается между чувствами к Радамесу и любовью к родине.

Пока Радамес на войне, Амне́рис решает испытать Аиду и после притворно-ласковых слов говорит ей, что полководец убит. Поражённая горем Аида выдаёт свои чувства. Амне́рис гневно упрекает её за то, что она, рабыня, посмела соперничать с самой дочерью фараона. В душевном порыве Аида едва не говорит ей, что и она тоже — дочь царя, но потом, быстро опомнившись, просит у Амне́рис прощения. Радамес одерживает блестящую победу над эфиопами и со своим войском возвращается с триумфом в Фивы, ведя за собой пленных. Аида с ужасом узнаёт среди них своего отца — эфиопского царя Амона́сро, который скрывает своё настоящее положение. Верховный жрец настаивает на казни пленных, но Радамес просит за них перед фараоном. В знак награждения фараон объявляет Радамеса своим престолонаследником и дарует ему в жёны Амне́рис.

Эфиопский царь, желая вернуть себе отчизну и зная о любви Аиды к Радамесу, говорит ей о необходимости узнать от Радамеса путь, по которому должны пройти египетские войска, чтобы эфиопы могли раньше занять этот путь. Аида отказывается, и тогда Амона́сро в гневе говорит ей: «Ты уже не моя дочь больше, только рабыня фараона». Аида с горечью соглашается. Ночью на берегу Нила происходит свидание Аиды с Радамесом. Аида предлагает ему бежать в Эфиопию. Влюблённый Радамес после некоторых колебаний соглашается и по просьбе Аиды называет тот путь, который свободен от египтян, и которым эфиопы могут пройти. Эфиопский царь Амона́сро, подслушав разговор, присоединяется к ним, суля Радамесу счастье в своей стране. Неожиданно к ним выходят Амне́рис и верховный жрец Рамфис, которые подслушали всё. Радамес защищает Аиду и её отца и добровольно сдаётся в руки стражи. Аида и Амона́сро исчезают. Амне́рис обещает Радамесу спасти его, если он согласится забыть Аиду. Но он остаётся непреклонным вопреки её страстным мольбам.

Начинается суд, во время которого Радамес упорно отмалчивается на все задаваемые ему вопросы, и в конце концов, невзирая на отчаяние и протест Амне́рис, Рамфис с жрецами выносят приговор «предателю»: за измену Радамеса приговаривают к погребению заживо. После того, как плита намертво закрыла вход в подземелье, перед очами Радамеса предстаёт Аида. Она узнала об участи любимого и тайно проникла в подземелье, чтобы умереть вместе с ним. Наконец соединённые, Аида и Радамес мечтают о счастье на небе; Амне́рис, в траурных одеждах, стоит в храме над плитой в подземелье и просит у богов мир и отраду своему любимому Радамесу после смерти.

Краткое содержание оперы «Аиды»: первое действие

Верховный жрец бога Фта и начальник стражи Радамес беседую о нападении варваров на приграничные области страны. Молодой военачальник обуреваем желанием стать во главе египетской армии и возглавить поход против вторгнувшихся в страну эфиопов. В случае победы его ждет не только слава и почести, но и возможность попросить у своего повелителя свободу для рабыни Аиды, в которую он уже давно влюблен.

Мечты Радамеса прерывает дочь фараона Амнерис. Она мечтает завоевать сердце начальника дворцовой стражи и страдает из-за его холодности. Входит Аида. Она обменивается страстными взглядами с Радамесом, что не ускользает от внимания Амнерис. Царевна, мучимая ревнивыми сомнениями, замышляет наказать соперницу-рабыню.

На площади перед дворцом появляется фараон и его свита. К нему подходит гонец, который рассказывает, что земли на юго-востоке страны разорены войском варваров под предводительством эфиопского царя Амонасро. Аида приходит в ужас, услышав имя своего отца.

Фараон объявляет народу волю богини Изиды, согласно которой войска, направляемые против захватчиков, должен повести в бой Радамес. Аида понимает, что вскоре ее возлюбленный и отец сойдутся на поле брани как противники и, возможно, погибнут от руки друг друга.

Девушка молит богов о смерти, так как не хочет стать свидетельницей гибели ни того, ни другого.

В храме Фта жрецы совершают обряд человеческого жертвоприношения и вручают Радамесу меч, который обагрили кровью эфиопа.

Дж. Верди «АИДА»

Входят Радамес и Рамфис. Они обсуждают слухи о готовящемся нападении эфиопов. Рамфис сообщает Радамесу, что жрецы обращались к богине Изиде с вопросом, кто должен возглавить египетское войско в предстоящей битве, и многозначительно смотрит на Радамеса, но его имени не называет.

Оставшись один Радамес мечтает о будущей славе и том, что, победив в сражении, сможет жениться на эфиопской невольнице — красавице Аиде.

Входит Амнерис и спрашивает Радамеса о причине его радости. Когда она намекает на то, что у него, наверное, есть в Мемфисе возлюбленная, Радамес в смущении отворачивается.

Амнерис терзается ревностью, ведь она сама влюблена в Радамеса. Появляется Аида. Амнерис встречает ее с притворной радостью, но замечает, что они с Радамесом избегают смотреть друг на друга. Входит фараон со свитой. В этот момент гонец приносит весть о приближении эфиопского войска во главе с царем Амонасро. Никто не знает, что он отец Аиды. Раздается боевой клич. Предводителем войска провозглашают Радамеса, Амнерис вручает ему знамя. Под звуки военного гимна фараон удаляется. Аида остается в смятении.

Она не может молиться за победу Радамеса, но надеется, что ее возлюбленный вернется с поля боя невредимым. Храм Вулкана. Проходит торжественный обряд. Введя в храм Радамеса, Рамфис вручает ему священный меч. Вдвоем они просят бога Пта ниспослать победу египетским войскам. Египетское войско одержало победу. В ожидании Радамеса, в которого она влюблена, Амнерис наблюдает за выступлением танцовщиц. Аида вносит корону Амнерис. Та вновь обращается к ней с притворной добротой и намекает, что ей известно о любви Аиды к египтянину.

Затем она будто невзначай говорит невольнице, что Радемес пал в бою. Отчаяние Аиды выдает ее. Признавшись, что солгала, Амнерис начинает угрожать Аиде, а та, быстро забыв гордость, тщетно умоляет ее о пощаде. Возвращаются войска. Фараон, Амнерис, жрецы и придворные ожидают возвращения Радамеса и его победоносной армии. Замыкая торжественную процессию, появляется Радамес.

Амнерис возлагает ему на голову корону победителя, а фараон провозглашает спасителем страны. По приказу Радамеса приводят эфиопских пленных. Аида видит среди них своего отца, но Амонасро успевает шепнуть, чтобы она не раскрывала его имени.

Он говорит фараону, что его армия доблестно сражалась, но царь погиб в битве. Затем он молит о милосердии, и Радамес приказывает освободить всех пленных эфиопов. Рамфис соглашается, но при условии, что в заложниках останется сам Амонасро. Фараон торжественно обещает отдать в жены Радамесу свою дочь и объявляет его своим преемником.

Среди всеобщего ликования безутешны лишь Радамес и Аида. Берег Нила у храма Изиды. Из храма Изиды раздаются песнопения. Появляется Амнерис в сопровождении Рамфиса. Накануне свадьбы она должна помолиться богам, поэтому вместе Рамфисом она направляется в храм. Входит Аида. Она пришла сюда, чтобы тайно увидеться с Радамесом. Понимая, что им не быть вместе, она собирается утопиться в Ниле. Но в этот момент появляется ускользнувший из-под стражи Амонасро.

Он говорит дочери, что ее долг — помочь своей странев новой войне против Египта. Она должна выведать у Радамеса, какой дорогой он поведет войска против эфиопов.

Сначала Аида отказывается, но затем уступает настойчивым просьбам отца. Амонасро прячется. Входит Радамес, уверенный, что после второй победы фараон разрешит ему жениться на Аиде. Аида предлагает возлюбленному бежать в Эфиопию — только там они смогут быть счастливы. После долгих уговоров Радамес соглашается, и Аида спрашивает, каким путем его войско двинется в Эфиопию.

Как только он отвечает, из укрытия выходит Амонасро, и Радамес в ужасе понимает, что совершил предательство. Амонсаро и Аида убеждают Радамеса последовать за ними, но тут из храма появляется Амнерис в сопровождении Рамфиса. Амонасро пытается убить Амнерис, но Радамес защищает ее. Аида и Амонасро скрываются, а Радамес отдает себя в руки стражников, вызванных Рамфисом.

Зал во дворце над подземным судилищем. Амнерис ждет в одиночестве, разрываясь между любовью и жаждой мести. Она посылает за Радамесом и обещает добиться его помилования, если тот забудет сбежавшую Аиду. Радамес отказывается, и Амнерис посылает его на суд. Оставшись одна, она слышит, как его приговаривают к смерти. Когда Радамеса уводят, а Амнерис проклинает бесчеловечность жрецов.

Радамес ожидает смерти в склепе, где он должен быть заживо замурован. На место укладывают последний камень, но вдруг он слышит странный шорох. Это Аида, тайком пробравшаяся в склеп, чтобы умереть вместе с возлюбленным. Они прощаются друг с другом, а из храма над ними доносится пение жриц и голос Амнерис, которая молит Изиду об упокоении души Радамеса.

Расцвет творчества

Опера Д. Верди «Риголетто» В 50-х годах Верди создал оперы, принесшие ему славу: «Риголетто», «Травиата», «Трубадур», в которых характеры были обрисованы глубоко и правдиво. Герои этих опер – простые люди, отверженные, испытавшие на себе всю тяжесть общественной и социальной несправедливости. Опера «Риголетто» создана в 1851 г. по мотивам пьесы Виктора Гюго «Король забавляется» (1832). Главную роль Верди отводит уродливому шуту. Но жалкий шут показан нежно любящим отцом, глубоко страдающим от горя и унижений человеком. Музыка оперы «Риголетто» богата интонациями, глубоко драматична. Каждое действующее лицо наделено своей музыкальной характеристикой. Опера очень мелодична, с простыми, запоминающимися ариями. Мелодии из оперы быстро стали популярными и распевались по всей Италии, а позднее – и по всей Европе.

Опера Д. Верди «Травита» Опера «Травиа́та» (итал. La traviata – «падшая», «заблудшая») создана на либретто Франческо Мария Пьяве по мотивам романа Александра Дюма-сына «Дама с камелиями» (1848). Премьера оперы состоялась 6 марта 1853 г. в оперном театре Венеции. Первоначально она не имела успеха, но позже была переработана автором и стала одной из популярнейших опер. Главная героиня оперы – куртизанка, умирающая от туберкулёза. Оперы Верди стали идти на всех крупнейших сценах Европы. Он пишет оперы для крупнейших театров Европы: для Петербурга – «Силу судьбы» (1862), для Парижа – «Сицилийскую вечерню» (1855) и «Дон Карлоса» (1867), для Неаполя – «Бал-маскарад» (1859).

Приложения

Избранная дискография

• 1928 — Дусолина Джаннини , Аурелиано Пертиле, Ирен Мингини-Каттанео, Джованни Ингиллери, Луиджи Манфрини, хор и оркестр Ла Скала ди Милано, Карло Сабайно, HMV
• 1952 — Рената Тебальди , Марио дель Монако , Эбе Стиньяни , Альдо Протти , Дарио Казелли, Фернандо Корена — Хор и оркестр Римской академии Санта-Чечилия , Альберто Эреде
• 1955 — Зинка Миланов , Юсси Бьёрлинг , Федора Барбьери , Леонард Уоррен , Борис Христов — Хор и оркестр Римской оперы, Ионел Перлеа — RCA
• 1955 — Мария Каллас , Ричард Такер , Федора Барбьери , Тито Гобби , Джузеппе Модести, Хор и оркестр Ла Скала в Милане, Туллио Серафин , EMI.
• 1956 — Мэри Кертис Верна, Франко Корелли , Мириам Пираззини , Джанджакомо Гуэльфи, Джулио Нери — Хор и оркестр RAI Турина , Анджело Квеста — Warner-Fonit
• 1959 — Рената Тебальди , Карло Бергонци , Джульетта Симионато , Корнелл Макнил , Арнольд ван Милль , Хор Венской оперы, Венский филармонический оркестр , Герберт фон Караян — Decca
• 1961 — Леонтин Прайс , Джон Викерс , Рита Горр , Роберт Меррилл , Джорджио Тоцци — Хор и оркестр Римской оперы, Георг Шолти — Декка . Эта версия считается одной из лучших в дискографии (см., например, руководство Алена Дюо 1994 года) .
• 1962 — Сокращенная версия на французском языке — Ирэн Жомийо , Тони Понсе , Элиз Кан, Жан Бортайр, Освальд Кёберль — Хор и оркестр Оперы Карлсруэ, Роберт Вагнер — Philips
• 1963 — Леонтин Прайс , Карло Бергонци , Рита Горр , Марио Серени , Чезаре Сьепи — Хор и оркестр Метрополитен-опера в Нью-Йорке, Георг Шолти
• 1971 — Леонтин Прайс , Пласидо Доминго , Грейс Бамбри , Шерил Милнс , Руджеро Раймонди — Хор Джона Алдиса, Лондонский симфонический оркестр , Эрих Лайнсдорф — RCA
• 1974 — Монтсеррат Кабалье , Пласидо Доминго , Фьоренца Коссотто , Пьеро Капучилли , Николай Гьяуров — Хор Королевского оперного театра , Ковент-Гарден, Оркестр Новой филармонии , Риккардо Мути — EMI
• 1982 — Катя Риччарелли , Пласидо Доминго , Елена Образцова , Николай Гьяуров , Руджеро Раймонди , Лео Нуччи , Лючия Валентини-Террани — Хор и оркестр Ла Скала в Милане, Клаудио Аббадо — Deutsche Grammophon
• 1986 — Мария Кьяра, Лучано Паваротти , Гена Димитрова , Николай Гяуров — Хор и оркестр Ла Скала в Милане, Лорин Маазель — Декка ( « Золотой диапазон» )
• 2015 — Аня Хартерос , Йонас Кауфманн , Екатерина Семенчук, Людовик Тезье , Эрвин Шротт — Хор и оркестр Национальной академии Сент-Сесиль , Антонио Паппано — Уорнер (Diapason d’or)

Селективная фильмография

1966 — Лейла Генсер , Карло Бергонци , Фьоренца Коссотто — Орк и хор Арены Вероны — Франко Капуана — Классическое видео Харди

Библиография

• Жан Кабур, Жан-Марсель Юмбер, Жан-Луи Дютрон, Жан-Мишель Брек, Жорж Фарре, Жан де Солье, Патрис Энрио, Бернар Дорт, Рита де Леттерис, Мишель Орсель, Жан-Франсуа Лаби, Виланд Вагнер, Ален Шастаньоль, Петр Камински, Пьер Флинуа, Жак Геузи, Клэр Коллар и Жозе Бего, Аида в опере L’Avant-scène , изд. Первые ложи, Париж, 2001, 151 стр. ( ISBN  978-2-84385-002-8 )
• Патрик Фавр-Тиссо-Бонвуазен, «Джузеппе ВЕРДИ», издательство Bleu Nuit, Париж, 2013 г. ( ISBN  978-2-35884-022-4 )
• Мишель Орсель, «Катарская опера и месса» Верди. Жизнь, мелодрама , Грассе, Париж, 2001.
• Сильвиана Фальчинелли, «  Аида  » в Путеводителе опер Верди , Жан Кабур, директор издательства, Фаярд, сборник «Основы музыки », Париж, 1990, с.  1009–1080 ( ISBN  978-2-213-02409-7 )
• Хэрвуд, «  Аида  » во всей опере, от Монтеверди до наших дней ( Коббе ), Роберт Лаффон, Коллекция Букенов , 1993, с.  421–428 ( ISBN  978-2-221-07131-1 )
• Петр Каминский, «  Аида  » в « Тысяче и одной опере », Фаярд, сборник «Основы музыки », Париж, 2004, с.  1625–1630 ( ISBN  978-2-213-60017-8 )
• Эдвард В. Саид, «Империя в действии: Аида Верди », « Культура и империализм », пер. Пол Чемла), выпуски APIC, 2010 г.

внешние ссылки

• Музыкальные ресурсы  :
  • MusicBrainz (работает)
  • Проект международной  библиотеки музыкальных партитур
  •  Карнеги -холл
  • (из)  Operane
• Показать ресурс

  Интернет- бродвейская  база данных

   :

• Записи в общих словарях или энциклопедиях  :
  • Британская энциклопедия
  • Большая каталонская энциклопедия
  • Хрватская энциклопедия
  • Магазин норске лексикон
• Записи авторитета  :
  • Виртуальный международный авторитетный файл
  • Национальная библиотека Франции ( данные )
  • Библиотека Конгресса
  • Gemeinsame Normdatei
  • Национальная библиотека Израиля
  • WorldCat
• (it + en) Istituto nazionale di studi verdiani
• (it) Portale Verdi (онлайн-буклет)
• Анализ оперы на сайте Академии Дижона
• Аида Триумфмарш, концерт в Arena di Verona на YouTube.com
• Проекты костюмов Анри де Монто для Аиды , 1871 г., на Галлике.

II действие

Войско египтян во главе с Радамесом разгромило эфиопов. Амнерис с нетерпением ждёт Радамеса. Её одевают и развлекают пением рабыни, Аида приносит корону. Амнерис чувствует в ней соперницу, поэтому сообщает, что Радамес погиб. Так дочь фараона пытается узнать о том, что чувствует к нему Аида. Аида не может сдержать вопля отчаяния. Это её выдаёт. Теперь Амнерис, зная правду, объявляет, что Радамес всё-таки жив, и угрожает Аиде. Несчастная рабыня счастлива. В ответ на угрозы дочери фараона, Аида плачет и просит сжалиться над ней. Амнерис приказывает Аиде следовать за ней на площадь, чтобы встретить победителей.

Память о композиторе

Чтобы сохранить светлую память о великом композиторе, создавались предметы с его портретами, скульптуры.

В память о легендарном гении возведены:

• Мемориал в Парме, расположенный перед дворцом Pilotta, а также мост, ведущий в парк Дукале;
• Бюст в Буссето перед родительским домом;
• Памятник на центральной площади в Буссето;
• В Милане, на площади Микеланджело Буонарроти (Piazza Michelangelo Buonarroti);
• Бюст работы Антонио Уго неподалёку от театра Массимо (Teatro Massimo) в Палермо (Palermo);
• Памятник в Триесте (Trieste), городе в области Фриули-Венеция-Джулия (Friuli-Venezia Giulia);
• Скульптура в Верди-сквере Нью-Йорка, между Амстердам авеню и Бродвеем;
• Бюст в Сан-Франциско, в Голден-Гейд-Парке.

На некоторые марки был помещён портрет Джузеппе Верди:

• Марка СССР 1963 года стоимостью 4 копейки, посвященная 150 летию со дня рождения;
• Марка Румынии 1963 года;
• Марки Мальтийского ордена, Португалии, Боливии, Ватикана, Монако 2013 года, посвященные 200 летию со дня рождения;
• Марка почты Италии 1951 года номиналом 25 лир, посвященная 50 летию со дня смерти композитора.

В 2013 году «Почта России» выпустила конверты, на которых было отпечатано изображение великого композитора. Также в память о Джузеппе Верди назван один из кратеров на Меркурии.

Творчество

Изначально Верди хотел написать не увертюру к своей опере, а простую оркестровую прелюдию ; Тем не менее он сочинил  увертюру типа « попурри  », которую в конце концов решил не исполнять из-за, как он говорит, своей «претенциозной безвкусицы».

«Аида» имела огромный успех, когда ее премьера состоялась в Каире.24 декабря 1871 г.. Костюмы, реквизит и постановку предоставил Огюст Мариетт. Не посетив эту премьеру, Верди не был удовлетворен этим успехом, потому что зал состоял только из приглашенных высокопоставленных лиц, политиков и критиков, но не из широкой публики. Поэтому он считал европейскую премьеру в Ла Скала в Милане8 февраля 1872 г., как истинное творение его творчества.

Роль Аиды была написана для Терезы Штольц , сыгравшей ее в Милане.

Исполнители творения

Костюм верховной жрицы в Опере Бастилии.

• Амнерис, дочь царя Египта ( меццо-сопрано ): Элеонора Гросси.
• Аида, эфиопская рабыня на службе у Амнерис ( сопрано ): Антониетта Поццони Анастази.
• Амонасро, король Эфиопии, отец Аиды ( баритон ): Франческо Стеллер.
• Радамес, египетский капитан ( тенор ): Пьетро Монджини.
• Рамфис, египетский первосвященник ( бас ): Паоло Медини.
• Король Египта (бас): Томмазо Коста.
• Верховная жрица (сопрано): Мариетта Аллиеви.
• Посланник (тенор): Луиджи Стекки-Боттарди.
• Жрецы и жрицы, министры, военачальники, воины, государственные служащие, эфиопские рабы и пленники, египтяне ( хор ).
• Оркестр и хор Каирской оперы _ _ _
• Дирижер  : Джованни Бутсини .
• Хормейстер  : Джи Девасини.
• Режиссер-постановщик  : Карло д’Ормевиль .
• Декорации  : Филипп Шаперон , Эдуард Деплешен , Жан-Батист Лавастр и Огюст Рубе.
• Костюмы  : Эскизы Огюста Мариетта . Дельфина Барон — швея, отвечающая за костюмы в парижских мастерских.

Массовые сцены «Аиды»

Психологическая драма в «Аиде» разворачивается на широком фоне монументальных массовых сцен, музыка которых рисует место действия (Африка) и воссоздает суровые величавые образы древнего Египта. Музыкальную основу массовых сцен составляют темы торжественных гимнов, победных маршей, триумфальных шествий. В I действии две такие сцены: сцена «прославления Египта» и «сцена посвящения Радамеса».

Главная тема сцены прославления Египта – торжественный гимн египтян «К берегам священным Нила», который звучит после того, как фараон объявил волю богов: египетские войска поведет Радамес. Все присутствующие охвачены единым воинственным порывом. Особенности гимна: чеканность маршевого ритма, оригинальная гармонизация (ладовая переменность, широкое использование отклонений в побочные тональности), суровый колорит.

«Сцена посвящения» – это 2 картина оперы, отличающаяся яркой восточной (ориентальной) окраской. Для того чтобы создать ощущение ориентализма Верди использует:

• тембровую красочность (арфы в молитве великому богу Ра, ансамбль трех флейт в священном танце);
• изысканно-красочные созвучия и нетрадиционные гармонические обороты;
• узорчатость и прихотливость мелодического и ритмического рисунка, обилие пониженных ступеней, гармонический и мелодический мажор, ладотональную переменность.

Яркий пример ориентального тематизма – молитва великой жрицы (№245). Эта печальная заунывная мелодия с пониженными ступенями лада, ум.З, с изменчивым ритмом, несколько раз чередуется с сосредоточенным хоралом жрецов, а своеобразным продолжением ее является священный танец жриц, по музыке очень близкий молитве и в той же тональности.

После величественного речитатива Рамфиса следует торжественный хор жрецов «Боги, победу дайте нам». Мощное нарастание приводит к кульминации – одновременному звучанию хора жрецов и молитвы жриц.

Самая грандиозная по масштабу массовая сцена «Аиды» – финал 2 действия. Как и в сцене посвящения, композитор использует здесь самые разнообразные элементы оперного действия: пение солистов, хор, балет. Наряду с основным оркестром применяется духовой оркестр на сцене. Обилие участников объясняет многотемность финала: в его основе множество тем самого различного характера: торжественный гимн «Слава Египту», певучая тема женского хора «Лавровыми венками», победный марш, мелодию которого ведет труба соло, зловещий лейтмотив жрецов, драматическая тема монолога Амонасро, мольба эфиопов о помиловании и т.д. Множество эпизодов, составляющих финал 2 д., объединяются в стройную симметричную конструкцию, состоящую из трех частей.

I часть трехчастна. Она обрамляется ликующим хором «Слава Египту» и суровым пением жрецов, основанном на их лейтмотиве. В середине же звучит знаменитый марш (соло трубы) и музыка балета.

2 часть контрастирует крайним своим драматизмом; ее образуют эпизоды с участием Амонасро и эфиопских пленников, молящих о помиловании.

3 часть – динамическая реприза, которая начинается с еще более мощного звучания темы «Слава Египту». Теперь она объединяется с голосами всех солистов по принципу контрастной полифонии.

«сценой» он назван и в авторской партитуре.

Вершина творчества

Опера «Аида» (1871) была заказана Верди по случаю открытия Суэцкого канала. В основу ее положен сюжет из времен Древнего Египта. Как и в большинстве опер Верди, здесь показана борьба за свободу и счастье против жестокости и угнетения. Либретто на итальянском языке написал Антонио Гисланцони.

Опера Д. Верди «Аида» Время действия: эпоха правления фараонов, место действия: Мемфис и Фивы. Премьера оперы состоялась в Каире 24 декабря 1871 г. Это представление стало огромным международным триумфом. На премьеру собралось высшее общество всего света (не было только Джузеппе Верди). Но он присутствовал через 46 дней на столь же успешной итальянской премьере в Милане. И с тех пор «Аида» является любимейшим оперным спектаклем и входит в репертуар практически каждой оперной труппы во всем мире. Декоративная пышность, развернутые массовые сцены сближают «Аиду» со стилем парижской «большой оперы», но отличаются от неё искренностью чувств, психологизмом, чистотой мелодий. Композитор мастерски вводит в музыку оперы восточный колорит. Опера принесла автору триумфальный успех. В 1874 г. Верди написал «Реквием» на смерть борца за свободу Италии писателя Мандзони. «Реквием» – одно из самых замечательных произведений Верди, отличающееся красотой мелодий и образностью. В возрасте 74 лет Верди создает шедевр реалистического оперного искусства – оперу «Отелло» (1887). Музыка оперы соответствует шекспировскому гению.

Опера Д. Верди «Отелло» В создании либретто «Отелло» шекспировский сюжет подвергся существенным изменениям. Композитор сконцентрировал действие вокруг основного конфликта: столкновения Отелло и Яго, придав ему общечеловеческое звучание, освободив интригу от мелких бытовых подробностей. Премьера оперы состоялась 5 февраля 1887 г. в Милане. Это был настоящий триумф итальянского национального искусства. Опера была признана во всем мире лучшим, наиболее совершенным творением Верди. Опера «Отелло» поражает правдивостью и глубиной воплощения человеческих характеров. Особенно впечатляет музыкальный портрет Отелло – героя и воина, страстного любящего супруга, человека доверчивого и одновременно неукротимого в своей ярости. Прекрасны и точны образы кроткой и чистой Дездемоны, а также коварного Яго, попирающего все нравственные законы. Важную роль в опере играет оркестр, передающий эмоциональную атмосферу событий, богатство психологических оттенков. Через несколько лет, в 1893 г., Верди создаёт свою последнюю, 26-ю оперу – «Фальстаф» по мотивам «Виндзорских проказниц» Шекспира. Композитору уже 80 лет, но он создаёт произведение, полное непосредственности, юношеской свежести, юмора. Музыкальная характеристика действующих лиц дана им с необычайной для комической оперы глубиной. Либреттист Верди (Арриго Бойто) изъял некоторые несущественные детали из пьесы Шекспира, добавил кое-что из других, лучших шекспировских пьес и представил своему другу Верди либретто, полное искрящегося веселья. А тот написал блещущую юмором партитуру. Особенно впечатляет многогранный музыкальный портрет старого донжуана Фальстафа. В его музыкальной характеристике композитор использовал приемы и средства, отточенные в многолетней практике работы над оперным жанром. «Фальстаф» Верди написан в традициях итальянской оперы-буффа с ее динамикой, непрерывным нагнетанием комедийной интриги. Д. Верди умер в январе 1901 г. от последствий инсульта.

Оперы Верди отличаются особой мелодичностью, помогающей выразить характеры героев, и драматизмом действия. Конечно, в творчестве любого художника есть и более слабые вещи, и более сильные, ведь становление мастерства – это путь, а в пути возможны и ошибки, просчёты. В зрелый период своего творчества он тщательно подбирал либретто для своих опер, добивался устранения из сюжета ненужных деталей и лишних героев, оставляя лишь важные для замысла персонажи. Проходят годы, создаются новые оперы, но они не отдаляют от нас творчество Джузеппе Верди. Его оперы по-прежнему радуют нас своей оригинальностью, мелодичностью, динамическим сюжетом и уважением чувств простых людей. Его творчество называют одной из вершин оперного искусства всех времён и народов.

А. Уго. Бюст Д. Верди в Палермо

• < Назад
• Вперёд >

Музыка

По приезду в Милан он пытается поступить в Консерваторию, но сразу получает отказ. Его не принимают из-за недостаточного уровня игры на фортепиано. Да и возраст, на тот момент ему уже было 18 лет, превышал установленный для приема. Примечательно, что сейчас Миланская Консерватория носит имя Джузеппе Верди.

Джузеппе Верди

Но молодой человек не отчаивается, он нанимает частного преподавателя и изучает основы контрапункта. Он посещает оперные спектакли, концерты различных оркестров, общается с местным бомондом. И в это время он начинает задумываться о том, чтобы стать композитором для театра.

По возвращении Верди в Буссето Антонио Барецци организовал для молодого человека первое в его жизни выступление, которое произвело настоящий фурор. После этого Барецци предложил Джузеппе стать преподавателем для его дочери Маргариты. Вскоре между молодыми людьми возникла симпатия, и у них начался роман.

Дирижер Джузеппе Верди

В начале карьеры Верди писал небольшие по объему произведения: марши, романсы. Первой значимой постановкой стала его опера «Оберто, граф ди Сан-Бонифачо», которая была представлена миланскому зрителю в театре «Ла Скала». После оглушительного успеха с Джузеппе Верди был подписан договор на написание еще двух опер. В оговоренные сроки он создал «Король на час» и «Набукко».

Постановка «Король на час» была плохо принята зрителем и провалилась, а от «Набукко» импресарио театра поначалу и вовсе отказался. Ее премьера все же состоялась, правда, спустя два года. И эта опера имела оглушительный успех.

Композитор Джузеппе Верди

Для Верди, который после провала «Короля на час» и потери жены и детей собирался покинуть музыкальное поприще, «Набукко» стала глотком свежего воздуха. За ним закрепилась репутация успешного композитора. «Набукко» за год была поставлена в театре 65 раз, к слову, она и по сей день не сходит с мировых сцен.

Этот период в жизни Верди можно охарактеризовать как творческий подъем. После оперы «Набукко» композитор написал еще несколько опер, которые были также прекрасно встречены зрителем – «Ломбардцы в крестовом походе» и «Эрнани». Позднее постановка «Ломбардцы» была поставлена в Париже, правда, для этого Верди пришлось внести изменения в изначальный вариант. В первую очередь он заменил итальянских героев на французских, а во вторую – переименовал оперу в «Иерусалим».

Но одним из самых известных произведений Верди стала опера «Риголетто». Написана она по мотивам пьесы Гюго «Король забавляется». Сам композитор считал эту работу своим лучшим творением. Русский зритель знаком с «Риголетто» по песне «Сердце красавицы склонно к измене». Оперу поставили тысячи раз в различных театрах мира. Арии главного героя, шута Риголетто, исполняли Дмитрий Хворостовский, Пласидо Доминго, Муслим Магомаев.

Два года спустя Верди пишет «Травиату» по произведению «Дама с камелиями» Александра Дюма-младшего.

В 1871 году Джузеппе Верди получает заказ от египетского правителя. Его просят написать оперу для Каирского оперного театра. Премьера оперы «Аида» состоялась 24 декабря 1871 года и была приурочена к открытию Суэцкого канала. Самая известная ария оперы – «Триумфальный марш».

Композитор написал 26 опер и реквием. В те годы оперные театры посещали все слои общества, как местная аристократия, так и бедняки. Поэтому итальянцы Джузеппе Верди по праву считают «народным» композитором Италии. Он создавал такую музыку, в которой простой итальянский народ чувствовал собственные переживания и надежды. В операх Верди люди слышали призыв к борьбе с несправедливостью.

Джузеппе Верди и Рихард Вагнер

Примечательно, что со своим главным «соперником» Рихардом Вагнером Джузеппе Верди родился в один год. Творчество композиторов вряд ли спутаешь, но именно их считают реформаторами оперного искусства. Разумеется, композиторы были наслышаны о друг друге, но ни разу не встречались. Однако в своих музыкальных произведениях отчасти они старались полемизировать друг с другом.

Памятник Джузеппе Верди

О жизни и творчестве Джузеппе Верди были написаны книги и даже снимались фильмы. Самой известной киноработой стал мини-сериал Ренато Кастеллани «Жизнь Джузеппе Верди», который вышел на экраны в 1982 году.

Оперы. Все пересказы

• Балет Ромео и Джульетта
• Беллини — Норма
• Бородин — Князь Игорь
• Вагнер — Валькирия
• Вагнер — Гибель богов
• Вагнер — Золото Рейна
• Вагнер — Летучий голландец
• Вагнер — Лоэнгрин
• Вагнер — Тангейзер
• Вебер — Вольный стрелок
• Верди — Аида
• Верди — Бал-маскарад
• Верди — Дон Карлос
• Верди — Зигфрид
• Верди — Луиза Миллер
• Верди — Макбет
• Верди — Набукко
• Верди — Риголетто
• Верди — Травиата
• Верди — Трубадур
• Верди — Фальстаф
• Гендель — Оттон
• Гершвин — Порги и бесс
• Глинка — Иван Сусанин (Жизнь за царя)
• Глинка — Руслан и Людмила
• Глюк — Орфей и Эвридика
• Гуно — Фауст
• Даргомыжский — Русалка
• Доницетти — Дон Паскуале
• Доницетти — Любовный напиток
• Доницетти — Лючия ди Ламмермур
• Жизель
• Жорж Бизе — Кармен
• Иисус Христос — суперзвезда рок-опера
• Кальман — Принцесса цирка (Мистер Икс)
• Корсар
• Лебединое озеро
• Леонкавалло — Паяцы
• Масканьи — Сельская честь
• Моцарт — Волшебная флейта
• Моцарт — Дон Жуан
• Моцарт — Похищение из сераля
• Моцарт — Свадьба Фигаро
• Мусоргский — Борис Годунов
• Мусоргский — Хованщина
• Мюзикл Кошки
• Пуччини — Богема
• Пуччини — Джанни Скикки
• Пуччини — Мадам Баттерфляй (Чио-Чио-сан)
• Пуччини — Манон Леско
• Пуччини — Принцесса Турандот
• Пуччини — Тоска
• Рахманинов — Алеко
• Римский-Корсаков — Золотой петушок
• Римский-Корсаков — Псковитянка
• Римский-Корсаков — Садко
• Римский-Корсаков — Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии
• Римский-Корсаков — Снегурочка
• Римский-Корсаков — Царская невеста
• Россини — Севильский цирюльник
• Рубинштейн — Демон
• Рыбников — Юнона и Авось
• Спящая красавица
• Тристан и Изольда
• Чайковский — Евгений Онегин
• Чайковский — Иоланта
• Чайковский — Пиковая дама
• Чайковский — Чародейка
• Чайковский — Щелкунчик

Действие третье

Царевна готовится выйти замуж за Радамеса. Она вместе с прислужницами и главным жрецом направляется в храм. Там она молит богов, чтобы жених полюбил ее так же сильно, как она любит его.

В это время на берегу Нила Аида ожидает Радамеса. Она решает броситься в реку, если возлюбленный скажет, что им нужно расстаться. Девушка с тоской вспоминает о своей родине, куда она вряд ли когда-нибудь сможет попасть.

Вместо Радамеса появляется Амонасро. Он говорит, что узнал о любви дочери к своему заклятому врагу и требует, чтобы Аида выведала у Радамеса маршрут египетского войска, направляющегося, чтобы покарать эфиопов.

Аида в ужасе отказывается, а взбешенный Амонасро проклинает ее, называя рабыней фараонов, которая предала свою родину, кровь и народ. Истерзанная упреками отца девушка обещает помочь ему.

Появляется Радамес, он надеется еще раз вернуться с победой и попросить в награду Аиду. Это намерение он не смог выполнить после первого похода, так как ему пришлось вымаливать у фараона пощаду для Амонасро и пленных эфиопов.

Все его надежды рушатся, когда Аида сообщает, что может быть счастлива, только если он согласиться бежать с ней вместе в Эфиопию. Она узнает у Радамеса дорогу, по которой должна пройти армия египтян. Их разговор подслушивает Амонасро. Он выходит из укрытия и сообщает Радамесу, что он отец Аиды. Египетский полководец приходит в ужас, так как понимает, что стал предателем. Эфиоп уговаривает его бежать вместе с ним и дочерью. В эту минуту входят Амнерис, верховный жрец и слуги. Амонасро убегает, увлекая за собой Аиду. Радамеса арестовывают, так как он не отрицает, что открыл военную тайну врагу.

После этого он, жрецы, Амнерис и другие персонажи спектакля «Аида» (опера), краткое содержание первых трех действий которой вам известно, отправляются в Мемфис.