Краткое содержание оперы Беллини Норма
Хоть Беллини и написал множество замечательных произведений, но главным своим творением он считает оперу “Норма”. В ней повествуется о временах до нашей эры, когда люди только начинали проявлять первые признаки государственности, а все бытовые благи нашего времени были недоступны.
Рассказ ведётся о храме друидов, в котором Норма является верховной жрицей, управляющей более низкими данами. Вообще, по канонам хамовнической жизни, жрицы давали клятву забыть о земных мужчинах и посвятить всю свою жизнь богам и служению им.
Но что-то подбило веру и принципы Нормы, и она влюбилась, и впоследствии даже родила детей от римлянина по имени Полино. Однако, как это обычно бывает, Поллион быстро охладел к ней, потеряв весь интерес к её личности. Он увлёкся более молодой жрицей Адальжизой, и любовь эта была взаимной.
Он даже пытался уговорить её бежать с ним в Рим, но она никак не соглашалась.
Важно
Адальжиза просит совета у верховной жрицы Нормы, но держа в тайне свои отношения, гневается и прогоняет жрица, мысля об убийстве детей Поллиона, но вовремя одумывается и выкидывает дурные мысли из головы.
Далее Норма говорит с Поллионом, просит его забыть о молодой жрице и вернуться к ней, но он из-за своей гордости отказывается. Тогда его застают в храме, и, опять же, по всем канонам его должны казнить.
Норма предлагает ему помощь в обмен на отречение от Адальжизы, но слышит отказ.
После она признаётся в том, что предала богов и добровольно идёт на смертную казнь, а вслед за ней идёт и Поллион, впечатлённый её храбростью и самоотверженностью.
Произведение учит ценить нас, то, что мы имеем, и чаще искать плюсы, чем минусы, в вещах которые нас окружают. Поллион же невнимательно пригляделся, не увидев этой безмерной любви со стороны Нормы он отказался от неё, сам того не подозревая. Именно в поведении Поллиона автор показывает нам проблему невнимательности и равнодушного отношения к тем, кто к нам отнюдь не равнодушен.
В прекрасном мире поэзии и литературы имеет место быть писатели-оперники. Это писатели пишущие сценарий и собственно, сюжет для оперных произведений. Одним из них был замечательный писатель, по фамилии Беллини.
Можете использовать этот текст для читательского дневника
- Краткое содержание сказки Белая уточкаПолюбил князь прекрасную княжну и женился на ней, но недолго им пришлось радоваться. Потребовалось князю по делам собираться в дальний путь
- Краткое содержание Чехов ПопрыгуньяВ конце 1891 года выдающийся писатель Антон Павлович Чехов написал известный рассказ «Попрыгунья». По мнению некоторых исследователей в основу литературного произведения положена реальная история.
- Краткое содержание Ю-ю КупринаВ произведении «Ю-ю», написанном русским писателем Александром Ивановичем Куприным, повествуется о кошке по кличке Ю-ю, которая жила в одной семье. Имя зверьку придумал четырёхлетний сын
- Краткое содержание Достоевский Вечный мужВ произведении три героя, которым присуща своя история. Вельчанинов Алексей – сорокалетний ловелас, прожигающий наследство. Трусоцкий Павел – чиновник с заурядной внешностью
- Краткое содержание Куприн Олеся кратко и по главамИсторию поведал молодой человек, который по службе попал в далекое село Переброд. Одним из забав в селе было, лишь поохотится в лесу с дворецким Ярмолой, парень пытался учить его правильно писать и читать.
Севильский цирюльник | Джоаккино Россини
«Севильский цирюльник» (Джоаккино Россини) является одной из самых лучших опер, которая снискала себе мировую популярность. Она включает в себя два акта, которые были созданы по мотивам одноименной комедии Пьера Борамше
Вначале либретто носило такое название, как «Альмавива, или Тщетная предосторожность». Действие музыкального произведения разворачивается в Севилье в 18 столетии
Начинается опера с появления графа Альмавива, который находится под окнами своей возлюбленной. Для нее он исполняет небольшую оперную арию «Скоро восток золотою ярко заблещет зарею». Опекун возлюбленной не дает ей выйти на балкон, поэтому попытки Альвамивы тщетны.
О чём «норма» беллини?
«Норма» Винченцо Беллини — это совершенно особая опера.
Во-первых, она — главный шедевр этого талантливого композитора, во-вторых — эталон бельканто, а в-третьих, в ней есть главная лирическая ария всех времён и народов — очень трудная каватина Нормы
. И вообще, всех выдающихся Норм сразу заносят в особый исторический список.
Этот список открыла Джудитта Паста
(легендарное сопрано начала 19 века), для которой опера и была написана, а последним номером в нём на сегодняшний день значитсяЧечилия Бартоли , которая широко разрекламировала свою Норму в Зальцбургской постановке. Наша Анна Нетребко собиралась её спеть в Ковент Гарден и Метрополитен, но потом отказалась. И, конечно, в нём красным цветом записанаМария Каллас , которая спела этот спектакль 89(!) раз.
Сюжет «Нормы» разворачивается ещё до нашей эры, во времена Юлия Цезаря, так что человеку со среднем уровнем эрудиции придётся не раз погуглить, что это за друиды с бардами, и зачем жрицы постоянно жнут какую-то священную омелу.
Поэтому сразу внесём некоторую ясность:
Друиды свершают свои таинственные обряды лунной ночью, в лесу, под священным дубом.
На его ветвях растёт омела — это такой паразитирующий на деревьях мелкий кустарник, ветки которого друиды использовали в своих ритуальных целях.
Норма
Она главная жрица друидов, грозная и прекрасная дева, умеющая читать будущее. Весь народ ждёт, когда же боги дадут ей знак начать восстание. Но тут не всё так просто…
Никто не знает, что Норма — давно уже не целомудренная дева, а прелюбодейка и преступная пособница оккупантов. Несколько лет назад она влюбилась в красавца Поллиона — римского проконсула, нарушила свой обет целомудрия и даже тайно родила аж двоих детей (мальчиков).
Всё это время она внушает народу, что время для восстания ещё не настало. Вот и в своей знаменитой каватине «Casta diva»
в начале оперыона поёт, что в восстании нет никакого смысла, потому что римляне и так падут:
«Рим сгинет от своих пороков,теперь нам ждать недолго».
Правда, она умалчивает о том, что «недолго» — это лет 500.
Она жнет омелу золотым серпом и возносит молитву Луне о мире. Мир нужен её душе и любимому Поллиону. Так она ограждает его от мести галлов.
При этом, конечно, такой грех против патриотического и священного долга разъедает её душу. Попробуйте вложить всю эту комбинацию чувств в одну арию, а не просто спеть красиво!
Мария Каллас(здесь каватина без заключительной быстрой кабалетты)
Поллион
Римскому проконсулу Поллиону давно уже кажется, что его командировка в эту варварскую Галлию, где враждебные друиды всё время что-то замышляют, затянулась.
Франко Корелли в роли Поллиона
Но больше всего он хочет поскорее бежать от Нормы. И его где-то можно понять: представьте на мгновение, что ваша жена (пусть и тайная) — не просто женщина, а великая жрица, которая видит вас насквозь (она же ясновидящая). Такого никто долго не выдержит. Поэтому на данном этапе его мечта — бежать от неё и этих внезапных детей, с которыми он тоже не понимает, что делать.
Он уже успел влюбиться в девушку попроще — юную и кроткую Адальжизу и собирается завтра же отбыть с ней в Рим, не сообщая о своих планах Норме. Адальжиза согласна. Она, конечно, не подозревает, что Поллион — тайный возлюбленный Нормы.
Дискография
| Год | В ролях (Норма, Поллионе, Адальгиза, Оровесо) | Директор оперного театра и оркестра | этикетка |
| 1937 г. | Джина Синья , Джованни Бревиарио , Эбе Стиньяни , Танкреди Пасеро | Витторио Гуи , хор и оркестр Королевского театра Турина | Аудио CD: Premiere Opera Ltd. Кат.: CDNO 322-2 |
| 1952 г. | Мария Каллас , Мирто Пикки , Эбе Стиньяни , Джакомо Ваги | Витторио Гуи , хор и оркестр Королевского оперного театра , Ковент-Гарден | Аудио компакт-диск: Классика EMI Кат.: 562 668-2 |
| 1954 г. | Мария Каллас, Марио Филиппески , Эбе Стиньяни , Никола Росси-Лемени | Туллио Серафин , хор и оркестр театра Ла Скала | Аудио компакт-диск: Классика EMI Кат.: 586 8342 |
| 1955 г. | Мария Каллас, Марио дель Монако , Эбе Стиньяни, Джузеппе Модести | Туллио Серафин, Симфонический оркестр Миланского радио | Аудио компакт-диск: Myto Cat: 00140 |
| 1955 г. | Мария Каллас, Марио дель Монако, Джульетта Симионато , Никола Дзаккария | Антонино Вотто , хор и оркестр театра Ла Скала | Аудио компакт-диск: Myto Cat: MCD 00153 |
| 1960 г. | Мария Каллас, Франко Корелли , Криста Людвиг , Никола Дзаккария | Туллио Серафин, хор и оркестр театра Ла Скала | Аудио компакт-диск: Классика EMI Кат.: CMS 5 66428-2 |
| 1964 г. | Джоан Сазерленд , Джон Александр , Мэрилин Хорн , Ричард Кросс | Ричард Бониндж , Лондонский симфонический оркестр и хор | Аудио компакт-диск: Decca Cat: 475 7902; 000717202 (США) |
| 1964 г. | Лейла Дженсер , Бруно Транслейт , Адриана Лаззарини , Уильям Вильдерманн | Бруно Бартолетти , Стабильный оркестр и хор театра Колон | Аудио CD: Live-rare-opera Кат.: Не указан |
| 1967 г. | Елена Сулиотис , Марио дель Монако, Фьоренца Коссотто , Карло Кава | Сильвио Варвизо , Оркестр Национальной академии Санта-Чечилия | Аудио компакт-диск: Лондон Кат.: POCL 3824-5 |
| 1972 г. | Монтсеррат Кабалье , Пласидо Доминго , Фьоренца Коссотто, Руджеро Раймонди | Карло Феличе Чилларио , Лондонский филармонический оркестр, Хор Амброзианской оперы | Аудио компакт-диск: RCA Victor Cat: 6502-2 RG |
| 1973 г. | Беверли Силлс , Энрико Ди Джузеппе , Ширли Верретт , Пол Плишка | Джеймс Левин , Оркестр Новой Филармонии, Хор Джона Олдиса | Аудио компакт-диск: Deutsche Grammophon Кат. номер: 477 8186 |
| 1974 г. | Монтсеррат Кабалье, Джон Викерс , Жозефина Визи Агостино Феррин | Джузеппе Патане , хор и оркестр Королевского театра Турина | Аудио компакт-диск: Opera d’Oro Кат.: OPD 1140; DVD: ВАИ Кат.: 4229 |
| 1979 г. | Рената Скотто , Джузеппе Джакомини , Татьяна Троянос , Пол Плишка | Джеймс Левин, Национальный филармонический оркестр, Амброзианский оперный хор | Аудио CD: SONY Кат.: 88697446182 |
| 1984 г. | Джоан Сазерленд, Лучано Паваротти , Монтсеррат Кабалье, Сэмюэл Рэми | Ричард Бониндж , Хор и оркестр Уэльской национальной оперы | Аудио компакт-диск: Лондон Кат.: POCL 2891-3 |
| 1986 г. | Maria Bieshu, Gegam Grigoryan, Ludmila Nam Georgi Seleznev | Марк Эрмлер , Хор и оркестр Большого театра | Аудио CD: Мелодия Кат: MCD 160 A&B&C |
| 2001 г. | Джун Андерсон , Шин Ён Хун, Даниэла Барселона, Ильдар Абдразаков | Фабио Бионди , Teatro Regio de Parma | DVD: TDK Кат.: DV ONOR |
| 2005 г. | Димитра Теодоссиу , Карло Вентре, Нидия Паласиос, Риккардо Дзанеллато | Джулиано Карелла, Театр Массимо Беллини (Катания) | DVD-Video: Динамический Кат.: 33493 |
| 2007 г. | Димитра Теодоссиу, Карло Вентре, Даниэла Барселона, Симон Орфила | Паоло Арривабени, Festival de Ópera Sferisterio (Macerata) Orchestra delle Marche Foundation | DVD-Video: Динамический Кат.: 33561 |
Оперы. Все пересказы
- Балет Ромео и Джульетта
- Беллини — Норма
- Бородин — Князь Игорь
- Вагнер — Валькирия
- Вагнер — Гибель богов
- Вагнер — Золото Рейна
- Вагнер — Летучий голландец
- Вагнер — Лоэнгрин
- Вагнер — Тангейзер
- Вебер — Вольный стрелок
- Верди — Аида
- Верди — Бал-маскарад
- Верди — Дон Карлос
- Верди — Зигфрид
- Верди — Луиза Миллер
- Верди — Макбет
- Верди — Набукко
- Верди — Риголетто
- Верди — Травиата
- Верди — Трубадур
- Верди — Фальстаф
- Гендель — Оттон
- Гершвин — Порги и бесс
- Глинка — Иван Сусанин (Жизнь за царя)
- Глинка — Руслан и Людмила
- Глюк — Орфей и Эвридика
- Гуно — Фауст
- Даргомыжский — Русалка
- Доницетти — Дон Паскуале
- Доницетти — Любовный напиток
- Доницетти — Лючия ди Ламмермур
- Жизель
- Жорж Бизе — Кармен
- Иисус Христос — суперзвезда рок-опера
- Кальман — Принцесса цирка (Мистер Икс)
- Корсар
- Лебединое озеро
- Леонкавалло — Паяцы
- Масканьи — Сельская честь
- Моцарт — Волшебная флейта
- Моцарт — Дон Жуан
- Моцарт — Похищение из сераля
- Моцарт — Свадьба Фигаро
- Мусоргский — Борис Годунов
- Мусоргский — Хованщина
- Мюзикл Кошки
- Пуччини — Богема
- Пуччини — Джанни Скикки
- Пуччини — Мадам Баттерфляй (Чио-Чио-сан)
- Пуччини — Манон Леско
- Пуччини — Принцесса Турандот
- Пуччини — Тоска
- Рахманинов — Алеко
- Римский-Корсаков — Золотой петушок
- Римский-Корсаков — Псковитянка
- Римский-Корсаков — Садко
- Римский-Корсаков — Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии
- Римский-Корсаков — Снегурочка
- Римский-Корсаков — Царская невеста
- Россини — Севильский цирюльник
- Рубинштейн — Демон
- Рыбников — Юнона и Авось
- Спящая красавица
- Тристан и Изольда
- Чайковский — Евгений Онегин
- Чайковский — Иоланта
- Чайковский — Пиковая дама
- Чайковский — Чародейка
- Чайковский — Щелкунчик
Кино
Очень известная Casta Diva cavatina много раз используется в кино и в средствах массовой информации.
Ниже приведен неполный список использования других последовательностей Norma :
- Болоньини , в этом чудесном осенью с Джина Лоллобриджида ( Un Bellissimo ноября , 1969 г. ), установить сцену в опере , где Norma Беллини играет;
- Альбер Дюпонтель использовал финал Guerra, guerra! в фильме Создатель (1999)
- директор гонконгского режиссера Вонг Кар-Вай использовал музыку Norma (включая арии Casta Diva ) для своего фильма в 2046 году . (2004)
- Шон Эллис открывает свой фильм « Кэшбэк» (2006) сценой спора под звуки Нормы (каватина Каста Дива ).
- Этим произведением режиссер Данис Танович завершает фильм The Poscard Killings (in) ( ).
Интерпретация
Заглавная партия Нормы считается одной из самых сложных в репертуаре сопрано . Певцы Роза Понсель , Мария Каллас , Анита Черкуэтти , Джоан Сазерленд и Монтсеррат Кабалье есть XX — го века отмечены их интерпретация , что эта роль требует как больших технических и лирических качеств актрисы. На сегодняшний день (2006 г.) великие обладатели роли редки. На международном уровне армянская сопрано Асмик Папян сегодня считается одной из лучших исполнительниц. Норму также исполнили американка Джун Андерсон , словак Эдита Груберова , молдаванка Мария Бьелю и американка Кэтрин Нэглстад .
Латвийская Марина Ребека в 2019 году исполняет замечательную Норму в Театре Капитолия в Тулузе .
Роль Нормы требует от ее исполнителя самой совершенной техники: знаменитая ария Casta Diva ( каватина ), мистическое обращение к Луне, является уроком белкантизма: длина дыхания, точность вокализации до высокой до трех раз. То же самое и с подавляющим ариозо, открывающим второй акт. Если бас Norma широко востребован в самых мрачных пассажах, драматическое сопрано может подойти для роли, требующей чрезвычайной вокальной ловкости: в моменты, когда ярость героина достигает кульминации, высвобождает coloratura di bravura, реализация которого требует величайшей виртуозности. Речь идет, в частности, об ужасном прыжке на полторы октавы, который дважды завершает О, нон тремар или огненно-высокую до, брошенную с яростью в конце речитатива храма Ирминсула .
Вдобавок Беллини попытался придать речитативам особое облегчение, попытавшись объединить текстовые и музыкальные компоненты: поэтому мы понимаем, что было бы досадной ошибкой для примадонны петь эти речитативы с обычной небрежностью, которую мы им предоставляем. . Sediziose Voci немедленно устанавливает надменную и суверенный тон великой декламаторской фразы; Vanne е литий CELI Entrambi является тонким соединением, и так конститутивные психологий героини, о привязанности матери и от гордости женщины; Что касается знаменитого ариозо Teneri figli , одной из самых совершенных беллинианских мелодий, вдохновившей Шопена на исследование , то оно интегрировано в особенно драматический речитатив о детоубийце, который сомневается. И как не упомянуть об урезанном совершенстве последнего признания Нормы: на полу а капелла жрица буквально обнажает свою вину. Как вы уже поняли, Norma — это не работа, которая культивирует изобилие и легкие результаты; напротив, он исходит из чистоты песни и квинтэссенции драмы.
Шопенгауэр пишет об этой опере, что «если пренебречь ее прекрасной музыкой, как дикцией, которая может быть только дикцией оперного либретто, это произведение, рассматриваемое с единственной точки зрения его мотивов и его внутренней экономии, является трагедией величайшее совершенство ».
внешние ссылки
- В Wikimedia Commons есть категория мультимедиа для Norm .
- Кареол : Примечания, дискография и либретто (итальянский — испанский).
- Дискография в Operadis
- Стандарт в рамках проекта International Music Score Library Project (на английском языке) .
- Либретто и подробности, в том числе оригинальные страницы с партитурой (www.librettidopera.it)
- Стандарт оперной труппы Филадельфии
- Норма в Детройтском оперном театре
- онлайн-гид по опере на норме
| авторитетный контроль |
|
- Данные: Q320353
- Мультимедиа: Норма (опера)
Винченцо Беллини. Опера «Норма»
Жизнь итальянского композитора Винченцо Беллини не была долгой – лишь тридцать четыре года было отпущено ему. Тем не менее, он успел стать признанным мастером бельканто, создав немало опер. Но, вероятно, его имя было бы навеки вписано в историю итальянской оперы, если бы даже он создал лишь одно произведение – оперу «Норма». Ее автор и сам ценил выше прочих своих творений, утверждая, что «Норма» – единственное произведение, которое следовало бы спасать в случае кораблекрушения.
В 1830 году Беллини заключил с миланским импресарио Кривелли договор, согласно которому ему предстояло создать «без последующих обязательств» две оперы для «Ла Скала». Для одной из них в качестве литературной основы была выбрана пьеса французского писателя Л.А.Сомэ «Норма, или Детоубийство».
В этой трагедии любовная история разворачивается в Галлии, находящейся под властью римлян – и такая ситуация становится прекрасным поводом для того, чтобы показать вечный конфликт между чувством и долгом.
Заглавная героиня идет против долга дважды: во-первых, она влюблена в римлянина – врага своего народа, во-вторых, Норма нарушает обет безбрачия, который обязана соблюдать, будучи жрицей.
Страдающая от чувства вины и брошенная любимым, она готова убить собственных детей, тайно рожденных от него, но в конечном итоге предпочитает осудить саму себя на сожжение… И пусть такой сюжет отнюдь не идеально соответствует историческим фактам – для оперы он подходил прекрасно.
Трагедия Л.А.Сомэ привела композитора в восторг, и созданное на основе ее либретто Феличе Романи стало для него источником множества вдохновенных страниц.
Мелодии – то элегические, то страстные – как всегда у Беллини, прекрасны, в них органично вплетаются фиоритуры, и эти причудливые вокальные кружева совсем не кажутся «техникой ради техники» – хотя от исполнителей вокальные партии «Нормы» требуют многого.
Слушателя захватывает уже увертюра, соотношение мелодий в которой выражает главный конфликт оперы – между любовным чувством и воинским долгом (о нем напоминает маршеобразная тема), вплетается в увертюру и материал хора друидов. Увертюру эту нередко исполняют отдельно – в концертах.
Но подлинной «вершиной» оперы, самым знаменитым ее фрагментом стала, несомненно, ария «Casta diva» («Непорочная богиня») – молитва Нормы, обращенная к богине Луны.
На фоне размеренного сопровождения разворачивается мелодия, в которой чудесным образом сочетаются величественное спокойствие и стон страдающей души: Норме предстоит принять непростое решение – поднять восстание или нет, пойти против своего народа – или против любимого… душевное смятение героини, которую положение обязывает быть бесстрастной, оттеняют статичные фразы хоры, на фоне которых причудливо льются фиоритуры сопрано… поистине страшно представить, что этого шедевра бельканто могло не быть!
Как любой талантливый человек, Беллини нередко испытывал неудовлетворение от результатов своего труда, но в процессе работы над арией Нормы «Casta diva» он поистине превзошел сам себя, переделывая ее восемь раз! Композитор работал над нею, находясь на вилле, принадлежащей Джудитте Пасте, на озере Комо. Именно для этой певицы предназначалась партия Нормы.
Показывая ей готовую арию, Беллини был готов снова ее переделать или даже исключить, если певица скажет, что исполнить ее невозможно… да, автор понимал, какую непростую задачу он ставит перед первой и всеми последующими исполнительницами: широкая, «бесконечная» мелодия в диапазоне сексты, а затем и октавы, расцвеченная многочисленными группетто, льется почти без пауз… Публика и той эпохи, и последующих времен должна быть благодарна певице, которую эти трудности не испугали – благодаря чему сегодня можно наслаждаться этой божественной арией… Она стала не только самым популярным номером «Нормы», но и самой известной страницей творчества Беллини вообще – даже биографический фильм о композиторе, созданный в 1956 году итальянскими и французскими кинематографистами, получил заглавие «Casta diva».
Премьеру оперы «Норма», состоявшуюся в «Ла Скала» в декабре 1831 года, сам Беллини оценил как «торжественное фиаско». Но уже на втором представлении публика горячо аплодировала, и в первом сезоне опера была исполнена тридцать девять раз.
Первой исполнительницей заглавной роли стала, разумеется, Джудитта Паста. Блистала в этой партии и Мария Малибран – даже памятник в бельгийском городе Лейкене изображает певицу в образе Нормы.
- Лучшей Нормой ХХ века стала Мария Каллас.
- Музыкальные Сезоны
- Все права защищены. Копирование запрещено
Кармен
ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
На городской площади в Севилье, у сигарной фабрики, расположился сторожевой пост. В оживленной толпе мелькают солдаты, уличные мальчишки, работницы сигарной фабрики со своими возлюбленными. Появляется Кармен.
Темпераментная и смелая, она привыкла властвовать над всеми. Встреча с драгуном Хозе пробуждает в ней страсть. Ее хабанера – песня свободной любви – звучит как вызов Хозе, а цветок, брошенный к его ногам, обещает любовь.
Приход невесты Хозе, Микаэлы, на время заставляет его забыть о дерзкой цыганке. Он вспоминает родную деревню, дом, мать, предается светлым мечтам. И снова Кармен нарушает спокойствие.
На этот раз она оказывается виновницей ссоры на фабрике, и Хозе должен доставить ее в тюрьму. Но чары цыганки всесильны. Покоренный ими, Хозе нарушает приказ и помогает Кармен бежать.
ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ
В таверне Лилас-Пастья веселье в разгаре. Это место тайных встреч контрабандистов, которым помагает Кармен. Вместе с подругами, Фраскитой и Мерседес, она весело проводит здесь время. Желанный гость таверны – тореадор Эскамильо. Он всегда весел, уверен в себе и смел.
Жизнь его полна тревог, опасна борьба на арене, но сладостна награда герою – слава и любовь красавиц. Темнеет. Посетители покидают таверну. Под покровом ночи контрабандисты собираются на рискованный промысел. На этот раз Кармен отказывается идти с ними. Она ждет Хозе.
Сержант приходит, но радость их встречи кратковременна. Военный горн призывает драгуна в казармы. В его душе страсть борется с долгом. Между возлюбленными вспыхивает ссора. Неожиданно появляется Цунига – начальник Хозе. Он надеется на благосклонность Кармен. В порыве ревности Хозе обнажает саблю.
ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ
Сообщение о опере
Доклад по музыке на тему «Опера»поможет Вам подготовиться к занятию и углубить свои познания в сфере искусства. Сообщение про оперу расскажет Вам когда появилась опера и на какие виды делится.
Где зародилась опера?
Жанр оперы появился в конце XVI века в Италии. В 1600 году во Флоренции было свадебное празднество короля Франции Генриха IV, который женился на Марии Медичи, дочери правителя Флоренции.
Герцог был известен своей любовью к музыке: почти каждый день Медичи в своем доме собирал великих музыкантов, чтобы послушать их концерты.
Совет
Он хотел удивить короля и гостей свадьбы и дал задание своим музыкантам написать что-то необычное и новое, чего раньше никто не видел и не слышал.
Когда все гости собрались на свадьбе, их глазу предстало представление, поразившие каждого. На сцену вышли переодетые в костюмы актеры, рядом был большой оркестр. Начала играть музыка и актеры стали пропевать свой текст. Каждое их слово подчеркивалось аккомпанементом. Гости были в восторге. Ведь подобного в высшем обществе еще не делал никто. Так началась история оперы.
Разновидности оперы
-
Серьезная опера. Появилась в Италии в конце XVII, начале XVIII веков. Представляла собой сочинения на мифологические, историко-героические, легендарные сюжеты.
Особенность такого вида оперы была в чрезмерной напыщенности во всем – главную роль выполняли певцы-виртуозы, эмоции и чувства изливались в продолжительных ариях, сцена оборудовалась пышными декорациями.
-
Комическая опера. Появилась в Италии в XVIII веке как альтернативный жанр «скучной» серьезной опере.
Характеризуется маленьким масштабом, небольшим количеством актерского состава, комическими приемами в пении и увеличением ансамблей.
-
Полусерьезная опера. Является промежуточным между двумя вышеперечисленными. Ее родиной является также Италия (конец XVIII века).
Характеризуется серьезной или трагичной сюжетной историей, которая обязательно имеет счастливый конец.
- Большая опера. Появилась во Франции в конце I трети XIX века. Она отличалась большим масштабом, состоящим из 5 актов, танцевальным актом и обилием декораций. Основной сюжет – исторические темы.
-
Романтическая опера.
Появилась в Германии в XIX веке. К ней принадлежат все музыкальные драмы, в основе которых романтические сюжеты. -
Опера-балет. Зародилась во Франции на рубеже XVII-XVIII веков. Еще ее называют французским придворным балетом. Вначале была создана для пасторалей, маскарадов и других празднеств при именитых и королевских дворах.
Характеризуется красивыми декорациями, яркостью, не связанными сюжетами между собой.
- Оперетта или «маленькая опера». Зародилась во Франции в XIX веке. Отличается незатейливым комическим сюжетом, скромным масштабом, простыми формами и легкой музыкой.
Основные произведения — «Травиата» (Джузеппе Верди), «Война и мир» (С. Прокофьев), «Кармен»(Жорж Бизе), «Лючия ди Ламмермур» (Г. Доницетти), «Богема» (Джакомо Пуччини), «Севильский цирюльник» (Джоаккино Россини),«Волшебная флейта» (В. А. Моцарт), «Свадьба Фигаро» (В. А. Моцарт),«Евгений Онегин» (П. И. Чайковский), «Норма» (Винченцо Беллини).
Надеемся, что «Опера» доклад по музыке помог Вам подготовиться к занятию, и Вы узнали много полезной информации. Сообщение на тему «Опера» Вы можете дополнить через форму комментариев ниже.
Свадьба Фигаро | В. А. Моцарт
«Свадьба Фигаро» (В. А. Моцарт) — популярная опера австрийского композитора-виртуоза, получившая мировую славу. Написана по одноименной пьесе Бомарше. Написание музыкального произведения Моцарт начал в 86-м году 18 столетия. Создание партитуры длилось на протяжении пяти месяцев. После первого представления ее публике, она не снискала большой популярности. Слава и лавры пришли после того, как опера была постановлена в Праге. На русский язык опера была впервые переведена Петром Ильичом Чуковским. Всего опера включает в себя четыре акта. Сюжет произведения связан со подготовкой к свадьбе служанки Сюзанны и камердинера Фигаро.