Повесть «Портрет». Краткое содержание для читательского дневника (20 предложений)
Бедный молодой художник Чартков в лавочке купил портрет старика. Глаза изображённого старика были словно живые. Художник во сне увидел, что старик вылез из рамы, вынул из мешка свёртки с надписью «100 червонцев», затем снова сложил их в мешок и вернулся на место.
Утром хозяин квартиры привёл к Чарткову квартального надзирателя, так как художник не платил за квартиру. Надзиратель предложил Чарткову дать хозяину вместо денег этот портрет, взял его, нечаянно надавил на раму, и оттуда выпал свёрток с надписью «100 червонцев». Чартков так быстро и ловко поднял его, что полицейский не заметил упавший свёрток.
Художник на эти деньги смог нанять богатую квартиру, скоро стал модным живописцем, но однажды, увидев прекрасную картину своего прежнего приятеля, понял, что свой талант растратил. Он стал рассматривать свои прежние картины, случайно наткнулся на купленный когда-то портрет и испугался страшных глаз старика. С того дня он стал, завидуя талантливым живописцам, покупать их картины и уничтожать эти прекрасные произведения. В конце концов, Чартков сошёл с ума и умер.
Далее повествуется о том, как появился портрет старика.
У одного художника старый ростовщик заказал свой портрет, тот начал его писать, а на следующий день узнал, что заказчик умер.
С той поры в душе художника поселилась тревога и зависть, а в его картине, которую заказала церковь, у всех изображённых людей были страшные глаза ростовщика. Художник решил сжечь портрет старика, но его товарищ попросил отдать портрет ему, и после этого художник стал спокойнее и добрее.
А приятель, ставший обладателем портрета, стал беспокойным, тревожным, но когда он отдал портрет другому человеку, к нему вернулось спокойствие. С той поры стал портрет переходить к разным людям.
Художник, написавший его, постригся в монахи, стал отшельником и написал прекрасную картину для церкви. Своему сыну он завещал, чтобы хранил свою душу чистой, а если увидит где-нибудь портрет ростовщика, уничтожил его.
Сын увидел этот портрет на аукционе, рассказал историю его создания и заявил, что имеет на него права больше других покупателей. Но, пока все слушали историю о портрете, его кто-то украл.
Более подробно о повести «Портрет» можно прочитать здесь.
Краткое содержание повести Н.В. Гоголя «Невский проспект» по главам
Глава 1
Здесь описывается главная улица Петербурга в разное время: утром, днём, вечером. После рассказа о том, каких людей можно встретить до двух часов пополудни, неожиданно начинается подвох: Гоголь непринуждённо рассказывает об усах и бакенбардах. Эти части тела превращаются в нечто самостоятельное, и получается реальный персонаж (именно так получилось в повести «Нос», где главный герой Ковалёв остался без носа, а затем увидел его в чиновничьем мундире, живого и говорящего).
В конце главы, когда наступил вечер, поспорили два приятеля – поручик Пирогов и робкий небогатый художник Пискарев. Они увидели красавиц, проходящих мимо, и поручик решил в донжуанском стиле покорить блондинку. Художник после колебаний и строгого напутствия приятеля поспешил за брюнеткой. С этого момента судьбы обоих героев разошлись в разные стороны.
Глава 2
Пискарев спешил следом за очаровательной темноволосой девушкой, и попутно плавал в собственных грёзах. Но, попав вслед за незнакомкой в дом, где слышался какой-то неприятный смех, художник очнулся. Как же он жалел семнадцатилетнюю красавицу, попавшую в этот ужасный дом разврата, бордель. Услышав пошлую речь юной проститутки, Пискарев поспешил покинуть притон и вернулся в свою квартиру.
Художник думал о том, как вырвать возлюбленную из страшной хватки разврата, и вскоре был удивлён. Появился лакей, и сообщил, что барыня пригласила Пискарева на бал. Конечно же, взволнованный молодой человек охотно согласился поехать на бал, где и встретил красавицу. Однако в один из моментов вся бальная зала постепенно исчезла, и оказалось, что художник просто-напросто видел реалистичный сон.
Пискарев так хотел увидеть любимую во сне, что стал жить совсем неправильно: вместо бодрствования утром и днём – постоянная дремота, вместо ночного сна – непонятное бодрствование. Неудивительно, что у молодого человека началась бессонница. Художник отправился покупать опиум. Пообещав написать портрет красавицы и самого перса-продавца, Пискарев получил столь желанное зелье. Бессонница исчезла, появились сны, один чуднее другого. В одном из них брюнетка стала женой художника.
И тогда молодой человек, обезумевший от любви к красавице,решил во что бы то ни стало спасти любимую от падения в бездну разврата, и отправился в бордель. Однако там реальность обрушилась на художника Пискарева с неумолимостью многотонного пресса. Проститутка наотрез отказалась работать, ей куда больше нравилась привычная жизнь, полная «пустоты и разврата». Вернувшись в свою квартиру, Пискарев заперся в комнате и покончил с собой. Похоронили художника на Охте – месте, где хоронят самоубийц.
Глава 3
Пирогов, поручик с донжуанскими замашками, шёл за девушкой-блондинкой и попал на Мещанскую улицу, а затем в дом немца-ремесленника. Хозяин дома, жестянщик Шиллер, был пьян, и требовал, чтобы друг, сапожник Гофман, отрезал ему нос. Появление Пирогова оказалось досадной помехой, и раздражённый жестянщик указал незваному гостю на дверь.
Пирогов решил поступить иначе: заказать шпоры для сапог. Это были уловки, истинная цель – покорить глупенькую блондинку. И однажды, когда Шиллер ушёл к друзьям, а его жена осталась дома одна, поручик решил,что теперь пришло время для соблазнения блондинки. Однако появился пьяный хозяин в компании друзей – сапожника Гофмана и столяра Кунца. Разгневанный Шиллер решил проучить несносного поручика, и сделал это.
Пирогов был ужасно разгневан, и хотел нажаловаться генералу на немцев-ремесленников. Однако, посетив кондитерскую и почитав газету «Северная пчела», поручик несколько поостыл, а после прогулки по Невскому проспекту окончательно успокоился и решил побывать на званом вечере.
Глава 4
Здесь Гоголь рассуждает о двух совершенно разных событиях, и делает финальный вывод: Невский проспект «лжёт во всякое время» — и утром, и днём, и особенно вечером.
Сочинение на тему Мир маленького человека в повести Гоголя «Нос» читать бесплатно
Мир маленького человека
Петербургские повести Н. В. Гоголя занимают особое место в творчестве автора. Еще юношей он приехал покорять этот мегаполис и столкнулся с суровой школой жизни. Писателю приходилось работать в сложных условиях, совмещать основное занятие с множеством других профессий, чтобы как-то заработать себе на хлеб и выбиться в люди. По этой причине тема «маленького человека» часто встречается в его произведениях.
Сатиристическая абсурдистская повесть «Нос» была написана в 1830-х гг. под влиянием событий, с которыми Гоголь сталкивался ежедневно. В ней он рассказал, как обычный цирюльник Иван Яковлевич с утра обнаружил в хлебе для завтрака нос коллежского асессора Ковалева, который имел обыкновение у него бриться дважды в неделю. С одной стороны, данное стечение обстоятельств кажется абсурдом. С другой стороны, автор со всей уверенностью заявляет, что такое могло произойти с каждым.
Сам асессор, обнаружив пропажу своего носа, не на шутку разволновался. На месте носа у него теперь было совершенно гладкое место, а сам нос преспокойно разгуливал в золотом мундире и шляпе по Петербургу. Он ездил на карете как все люди, молился набожно в Казанском соборе. Все это звучало, по меньшей мере, как абсурд, но Ковалев не терял надежды и отправился к обер-полицмейстеру. В газете отказались печатать такое объявление из страха быть непонятыми.
Частный пристав заявил, что приличному человеку нос не оторвали бы. Штаб-офицерша Подточина, которая могла быть виной всему этому, напрочь открестилась от такого странного поступка. Когда нос был все-таки найден, Ковалев так и не мог приставить его на место еще некоторое время. Так или иначе, седьмого апреля нос все-таки вновь очутился на своем месте к великой радости асессора
С тех пор цирюльник брил его с особой осторожностью
В этом произведении автор отчетливо показал как «маленького человека» в обществе ни во что не ставят высшие чины. Эта социально-психологическая проблема всегда была актуальна, поэтому Гоголь неоднократно ее затрагивал в своих Петербургских повестях, например, в «Шинели», «Портрете», «Невском проспекте».
см. также: Другие сочинения по произведению Нос, Гоголь
Характеристики главных героев произведения Нос, Гоголь
Краткое содержание Нос, Гоголь
Краткая биография Николая Гоголя
www.sdamna5.ru
«Записки сумасшедшего»
Главный герой повести — мелкий чиновник Аксентий Иванович Поприщин, служащий в департаменте. В его обязанности входит переписывание документации и прочих служебных бумаг.
Повесть представляет собой рассказ главного героя от первого лица, выполненный в форме дневника. Сначала он описывает свою жизнь, работу и окружающих. Затем пишет о своих романтических чувствах к дочке директора. Через некоторое время в записях появляются явные признаки сумасшествия. Поприщин начинает беседовать с собачкой Меджи, а позднее находит её переписку с другим псом. Затем он наталкивается на новость об упразднении престола в Испании.
Мысли о престоле не выходят из головы Аксентия Ивановича, и он перестаёт ходить в департамент. Из дальнейших записей становится понятно, что герой окончательно выжил из ума и считает себя испанским королём. В итоге Поприщин оказывается в сумасшедшем доме, но думает, что попал в Испанию.
Портрет
Чартков – бедный художник, на последние деньги купивший приглянувшийся портрет старика. Хозяин комнаты требует расплатиться за жильё, но денег у него совсем не осталось. Тогда хозяин начинает осматривать портрет, прикидывая, можно ли взять его в качестве уплаты долга. Внезапно из рамы портрета вылетает мешочек с деньгами. Радости Чарткова нет предела: он тут же снимает новую роскошную квартиру, покупает себе модные наряды и подаёт объявление, что пишет портреты на заказ. Очень быстро он становится модным художником. Прошло несколько лет, и Чартков понимает, что он утратил весь свой талант, став простым ремесленником. От осознания своего падения, он заболел чахоткой и вскоре умер.
Читателю становится известно, что на портрете изображён старик-ростовщик. Всех, кому он занимал деньги, в скором времени настигало несчастье и смерть, а долг возрастал с ужасающей быстротой. Перед своей смертью ростовщик заказал художнику написать свой портрет. Старик хотел, чтобы после смерти его тёмная сила перешла в полотно. С тех пор каждый бедолага, на пути которого попадалась проклятая картина, обрекал себя на горе и скорую кончину. (Подробнее)
Оставшиеся повести:
- Шинель
- Коляска
- Записки сумасшедшего
- Рим
Можете использовать этот текст для читательского дневника
Литература
- Храпченко М. Б. Петербургские повести Гоголя // Известия АН СССР Отд. лит. и яз. — 1952. — Т. XI. — Вып. 1. — С. 3-30
- Кудряшова О. А. Петербургские повести Гоголя // Гоголь в школе: Сб. ст. — М.: АПН РСФСР, 1954. — С. 251—279.
- Певная Р. А. Особенности языка и стиля Петербургских повестей Н. В. Гоголя // Труды Тбилисского пед. ин-та. — 1955. — Т. X. — С. 379—396
- Губарев И. М. Петербургские повести Гоголя. — Ростов на Дону: Книж. изд-во, 1968. — 159 с
- Басина М. Я. Петербургская повесть. — Л., 1974
- Зарецкий В. А. Петербургские повести Н. В. Гоголя. Художественная система и приговор действительности: Метод. пособие. — Саратов: Изд. Саратов. ун-та, 1976. — 89 с.
- Вайскопф М. Поэтика петербургских повестей Гоголя (приемы объективации и гипостазирования) // Slavica Hierosolymitana. — 1978. — Вып. 3. — С. 33-40.
- Бочаров С. Петербургские повести Гоголя // Гоголь Н. В. Петербургские повести. — М., 1984. — С. 196—207
- Агаева Т. И. «Петербургские повести» Н. В. Гоголя в литературно-критической интерпретации 30-40-х годов XIX века // Наследие Гоголя и современность. — Нежин, 1988. — Ч. 2. — С. 11-13
- Агаева Т. И. «Петербургские повести» Н. В. Гоголя в восприятии русской критики 40-х — середины 50-х годов XIX века // Творчество Н. В. Гоголя и современность. — Нежин, 1989. — Ч. 1. — С. 25-26.
- Данилова В. В. Композиционное своеобразие цикла петербургских повестей Н.Гоголя // Творчество Гоголя и современность. — Нежин, 1989. — Ч. 1. — С. 41-42.
- Маркович В. М. Петербургские повести Н. В. Гоголя. — Л.: Худож. лит., 1989. — 208 с.
- Русов А. Город Гоголя // Нева. — Л., 1990. — № 12. — С. 172—187
- Агаева Т. И. Гоголевский миф о Петербурге // Література та культура Полісся. — Ніжин, 1992. — Вип. 3. — С. 88-93.
- Кривонос В. Ш. Сны и пробуждения в «Петербургских повестях» Гоголя // Гоголевский сборник. — СПб., 1993. — С. 85-99.
- Сусыкин А. А. Символ и композиция // Вопросы современной лингвистики и литературоведения. — М., 1993. — № 2. — С. 229—235.
- Каталкина В. В. «Невский проспект» как пролог петербургского цикла Гоголя // Література та культура Полісся. — Ніжин, 1996 — Вип. 7. — С. 86-90.
- Кривонос В. Ш. Инфантилизм и инфантильный герой в «Петербургских повестях» Гоголя // Russian Studies. = Études russ. — St. Peterburg, 1996. — Т. II, № 3 — С. 111—130.
- Павлинов С. А. Философские притчи Гоголя: Петербургские повести. — М., 1997. — 80 с
- Волосков И. В. Технология гротескного творчества. Петербургские повести Н. В. Гоголя // Современные проблемы образования: поиски и решения. — М., 1998. — С. 100—105.
- Дунаев А. Гоголь как духовный писатель. Опыт нового прочтения «Петербургских повестей» // Искусствознание. — М., 1998. — № 1. — С. 391—427
- Кривонос В. «Петербургские повести» Н. В. Гоголя и евангельская топика // Гоголезнавчі студії. — Ніжин, 1999. — Вип. 4. — С. 41-49
- Кривонос В. Ш. «…Тут не столица и не провинция…» Петербургская окраина у Гоголя) // Русская провинция: миф — текст — реальность. — М.; СПб., 2000. — С. 215—227
- Музалевский М. Е. «Петербургские повести» Н. В. Гоголя: специфика рецептивного цикла // Филологические этюды: Сборник статей молодых ученых. — Вып. 4. — Изд-во Саратовского ун-та, 2001.
Как рождались Петербургские повести
В Петербург Николай Васильевич приехал, будучи совсем молодым человеком, мечтающем о переустройстве мира. Здесь он и столкнулся со столичной реальностью.
Он собирался стать юристом и служить на благо людям. Попав в чиновничью среду юноша понял, что это не то место, где кто-то желает служить высокими идеями. Николай пытался найти себя на поприще историка — тоже не заладилось, хотя все его лекции имели большой успех. Не удались попытки стать актёром.
Но эти мытарства дали молодому человеку большую порцию жизненного опыта, и помогли определиться с истинным призванием, хотя на этом поприще тоже были разочарования и неудачи. Природа столичного сопротивления стала основой будущих творений зрелого Гоголя, которую писатель описал очень подробно.
О Петербурге в сатирическом русле писали многие авторы: Достоевский, Сологуб, Зощенко. Ругали, хвалили, восхищались. Но задал тон, конечно, Гоголь. Причём та языковая игра слов, которую использовал Гоголь, часто не позволяет выделить наиболее яркие места. Приходится зачитывать целые отрывки, чтобы насладиться искусством игры слов.
Гоголь помнил, как он столкнулся с проблемой несправедливого отношения, неравенством, сложившимся в обществе большого города. Он помнил то бедственное положение молодёжи, самостоятельно прокладывающей себе путь в нечеловеческих условиях. О постоянной нехватке денег на самые необходимые вещи. О некрасивом поведении вышестоящих чинов, для которых «маленького человека» просто не существует.
Всё это нашло отражение в Петербургских повестях.
Гоголь, Анализ произведения Петербургские повести
Гоголь — замечательный писатель. Достаточно взять такие произведения как Вечера на хуторе близ Диканьки, где произведение проникнуто романтизмом, Ревизор, Мертвые души и много других произведений, чтобы понять, что это талантливый писатель, которого хочется читать. И вот, на днях, мы познакомились совсем с другим Гоголем, который написал цикл произведений, что назван Петербургские повести, чей анализ нам и нужно сделать.
Анализ Петербургских повестей Гоголя
И вот, работая над анализом Петербургских повестей Гоголя, скажем, что в анализ цикла Петербургских повестей вошли такие небольшие истории как Невский проспект, Портрет, Записки сумасшедшего, Нос и Шинель. Это совершенно разные рассказы, которые раскрывают нам разные проблемы. Так Гоголь в Петербургских повестях и в анализе Невского проспекта раскрывает двуличие Петербурга. Здесь нет описания улицы, здесь фигурируют обитатели улицы, в их пестрых одеждах, разноцветных шляпках, ярких платьях, люди с бакенбардами и усами. Все они оцениваются по внешности, а вот внутренний их мир на втором плане и от этого обманчивость мира, ведь за красивой внешностью чаще всего прячется гнилая душа, обман и пошлость, продажность и призрачность. Мы видим как в первом рассказе краткого анализа Петербургских повестей Гоголь призывает читателей не верить Невскому проспекту.
Далее в рассказе, что вошел в Петербургские повести, Портрет автор показывает пагубное влияние денег и славы, которые не лучшим образом отображаются на искусстве. Так герой рассказа теряет свой талант в погоне за наживой, за большими деньгами.
Давайте обратимся в своем кратком анализе Петербургских повестей к рассказу Нос, и здесь поднимается проблема чиновничества и безумия, а в рассказе Шинель, автор поднимает тему маленького человека в обществе.
Знакомясь с Петербургскими повестями и его анализом цикла, мы видим разные истории. Но что же их объединило в общее название цикла Петербургские повести. И здесь, конечно же, общая идея, общий и единый замысел. Во всех рассказах мы в Петербурге, мы видим жизнь столицы. Благодаря рассказам и разным проблемам, где одна история сменяет другую, автор показал нам Петербург со всех его ракурсов, здесь и безумие, и смерть, и пошлость, и характер города, и чиновничество, и обмельчание людей. Словом, Санкт-Петербург и столичная жизнь 19 века перед нами как на ладони, и это стало возможным благодаря тому самому циклу Гоголя под названием Петербургские повести.
Нос
Несмотря на то что произведение «Нос» написано было в период творческого расцвета Гоголя, оно не нашло быстрого признания. Журнал «Московский наблюдатель» сразу отказал литератору в публикации, назвав повесть плохой.
Особый стиль — литература абсурда — это характерное отсутствие причинно-следственных связей, сюжетная нелепость и парадоксальная бессмысленность не всегда бывает понята с первого раза. В сочинение есть такие места, которые остаются непонятными даже при глубоком изучении, но удовольствие доставляет весёлый, оригинальный сюжет.
Принято считать, что сюжет автор нашёл в популярном французском анекдоте. Но работа, проделанная над «Носом», не была простой. Труд неоднократно правился самим классиком и цензурой, был изменён финал, расширилась сатирическая часть.
С первых строк читатель попадает в фантастическую историю. Исчезновение носа — это настоящая трагедия для главного героя, который считает его отсутствие большим препятствием для продвижения по службе. Внешность, а не внутренние качества ставит превыше всего Ковалёв. А очеловеченный Нос автономно гуляет отдельно от своего хозяина, и даже желает убежать от него как можно дальше — за границу.
Абсурдность ситуации заключается не только в том, что нос убежал от своего хозяина, но и в отношении к происшествию. Майор Ковалёв «маленький человек», который расставляет приоритеты. Находясь в своём звании, он точно знает с кем он может держаться надменно, а где без излишеств с умеренной скромностью. Это видно по сценам с извозчиком, цирюльником и уважаемыми чиновниками.
Встреча с собственной частью тела, которая оказалась выше на три чина, полностью обескураживает его. Нос превосходит своего хозяина — вот оно социальное неравенство в разрезе одной личности. Как теперь находиться в социальной идиллии, если собственные части тела такое вытворяют?
Описывая абсурдную ситуацию Ковалёва, Гоголь поднял несколько проблем социума: лицемерие, корысть, фальшь, безнравственность. Нос не желает общаться с тем, кто находится ниже рангом, он отказывается соединяться со своим хозяином.
Многие современники Николая Васильевича узнали в повести своих товарищей, руководителей и даже себя. Тщеславные желания накрыли общество и не оставили места для великодушия, благородства, нравственного величия.
Закончилось, однако, это странное происшествие для главного героя благополучно — нос вернулся к нему так же неожиданно, как исчез.
Записки сумасшедшего
Аксентий Иванович Поприщев служил в департаменте и иногда ездил домой к начальнику чинить перья. Поприщев был влюблен в дочь директора Софи и тайно надеялся на взаимность своих чувств.
В своем дневнике герой признается, что с недавних пор с ним начали происходить необычные вещи. Так однажды он стал свидетелем разговора двух собак и узнал об их тайной переписке. Вскоре до Поприщева доходит новость о предстоящей свадьбе Софи и камер-юнкера, это становится для него настоящим потрясением. Он перестает ходить на службу и однажды проснувшись утром начинает думать, что он король Испании. Герой попадает в больницу для душевнобольных, где его избивают и подвергают страшным мучениям.
Шинель
Главные персонажи
Акакий Акакиевич Башмачкин – титулярный советник, тихий и скромный человек 50-ти лет.
Второстепенные персонажи
- Петрович – портной, бывший крепостной Григорий.
- Значительное лицо – недавно повышенное в должности незначительное лицо.
Служил в департаменте один чиновник – Акакий Акакиевич Башмачкин, службу он свою любил всем сердцем. Занимался он переписыванием документов, платили за эту работу мало, да еще и чиновники постоянно подкидывали новые и новые документы, при этом посмеиваясь над Акакием Акакиевичем. Жизнь он вел тихую, семьи не имел. Из одежды имел лишь старый мундир, да прохудившуюся шинель. Когда пришли морозы, заметил Башмачкин, что шинель продувает и надо бы ее отнести портному. Портной Петрович заявил, что починить эту шинель уже нельзя, а новая будет стоить 150 рублей. Такой суммы у Акакия не было и он решает прийти к портному, когда тот будет выпивший, чтоб сторговаться в цене. В итоге решили, что за шинель придется уплатить 80 рублей. Половина суммы была у Башмачкина, а недостающие деньги он решил сэкономить, отказывая себе в самом необходимом.
Когда же наконец вся сумма была собрана и портной сшил ему новую шинель, счастью Акакия не было предела. Довольный он отправился в ней на службу. Сослуживцы заметили обнову и предложили устроить по этому случаю вечер. Один чиновник, собиравший всех у себя на именины, пригласил в числе других и Акакия.
Акакий Акакиевич заметил, как изменилось к нему отношение на службе, вместо подтрунивания стали его одаривать комплиментами. Выпив в гостях шампанского, отправляется Акакий домой пешком, а увидев красивую даму, даже решает следовать за ней. На дороге его встречают люди, один из которых отбирает шинель, заявляя, что она принадлежит ему.
На следующий день Акакий вынужден был прийти на работу в старой шинели, и снова стал объектом насмешек. Он пытался обратиться за помощью к «значительному лицу», но и там получил отказ. Возвращаясь домой в дырявой шинели, Акакий заболел и умер. На службе о нем вспомнили лишь спустя несколько дней после похорон.
А в городе, у Калинкина моста, после похорон стали замечать покойника, который со всех снимает шинели. А однажды призраку удалось сорвать шинель с того самого «значительного лица» и больше он не появлялся на мосту. Но появилось другое привидение, как отмечал будочник, — выше ростом и с усами.
Нос
Главные персонажи
- Ковалев Платон Кузьмич – коллежский асессор
- Иван Яковлевич — цирюльник
Глава 1.
Проснувшись утром и выйдя к завтраку, Иван Яковлевич замечает в только что выпеченном женой хлебе нос. Рассмотрев находку, он понимает, что принадлежит нос коллежскому асессору Ковалеву, которого он стрижет каждую среду и воскресенье. Цирюльник решает незаметно избавиться от ужасающей находки, но повсюду его встречают знакомые. Оказавшись на Исакиевском мосту, он выбрасывает сверток с носом в реку, но его замечает квартальный надзиратель и останавливает.
Глава 2.
Коллежский асессор Ковалев, проснувшись утром, приказал, чтобы ему подали небольшое зеркало. Желая рассмотреть обнаруженный им вчера прыщ, Ковалев видит, что лицо его совершенно лишилось носа. Он немедля собирается к полицейскому, но по дороге встречает карету, из которой выходит его нос, облаченный в золотой мундир. Ковалев решает следовать за своим носом и оказывается в Казанском соборе, где помолившись, решает обратиться к нему с просьбой, вернуться на свое прежнее место. Однако тот, делая недоуменный вид, сообщает, что не понимает, о чем идет речь. Отчаявшись, Ковалев направляется в газету, где умоляет чиновника подать объявление о пропаже, на что получает отказ в связи с опасностью падения репутации издания. Ковалев отправился домой и тут к нему в дверь постучал полицейский, который вошел и объявил, что его нос найден. Более того, он принес его с собою в тряпочке. Ковалев не зная, как приделать нос на прежнее место, немедля послал за доктором, однако и тот не смогу ему помочь.
Тогда Ковалев решает, что проделки с носом дело рук штаб-офицерши Подточиной, которая хотела женить его на своей дочери. Он пишет ей письмо, но получает такой ответ, что понимает – штаб-офицерша не виновна.
Между тем по Петербургу стала распространяться история о пропавшем носе, к которой прибавляли, что видели его сегодня сначала в одном, а затем в другом месте.
Глава 3.
Проснувшись утром 7 апреля, Ковалев обнаружил свой нос на прежнем месте. Решив, что это ему показалось, он позвал Ивана, чтобы тот посмотрел, что за прыщ вскочил у него на носу. После происшедшего, Ковалев стал вести свою обычную жизнь, а Иван Яковлевич отныне стал аккуратнее брить людей, не касаясь носа.