Содержание
Глава I.
Первые впечатления. — Старички. — Прочная пуговица. — Что такое маслянка. — Грузов. — Ночь. Глава II.
Заря. — Умывалка. — Петух и его речь. — Учитель русского языка и его странности. — Четуха. — Одежда. — Цыпки.Глава III. Суббота. — Волшебный фонарь. — Бринкен торгуется. — Мена. — Покупка. — Козел. — Дальнейшая история фонаря. — Отпуск.Глава IV. Триумф Буланина. — Герои гимназии. — Пари. — Мальчишка-сапожник. — Честь. — Опять герои. — Фотография. — Уныние. — Несколько нежных сцен. — На шарап! — Куча мала! — Возмездие. — Попрошайки.Глава V. Нравственная характеристика. — Педагогика и собственный мир. — Имущество и живот. — Что значит дружиться и делиться. — Форсили. — Забывалы. — Отчаянные. — Триумвират. — Солидные. — Силачи.Глава VI. Фискалы. — Письмо Буланина. — Дядя Вася. — Его рассказы и пародии на них. — Блинчики дяди Васи. — Сысоев и Квадратулов. — Заговор. — Сысоева «накрывают». — Зубрилы. — Рыбаки. — Еще об угнетаемых. — Подлизы.Глава VII. Военные гимназии. — Кадетские корпуса. — Фиников. — «Иван Иваныч». — Труханов. — Рябков. — Дни рабства. — Катастрофа.
Четвертое действие
Четвертое действие открывается сценой Людмилы в садах Черномора. Ее ария «Ах ты, доля-долюшка» (с.262) звучит как задушевная русская лирическая песня. Для мелодии характерны «никнущие» окончания фраз, аккомпанемент «гитарный». Арияявляется частью большой рондообразной сцены, в которой чередуются сольные и хоровые эпизоды. Это небольшие хоры водяных и волшебных дев, которые звучат очень беззаботно, что создает контраст с состоянием Людмилы. Людмила тоже вскоре берет себя в руки: очень гордо, почти героически звучит музыка последнего раздела «Безумный волшебник! Я дочь Светозара».
Музыкальным портретом Черномора является условно-варварский марш, несколько напоминающий моцартовских янычар. Музыка этого марша характеризует злого волшебника, одновременно грозного и комичного (без своей бороды карлик абсолютно бессилен). В образе бородатого и немого властелина ярче всего воплотилось сочетание иронии и гротеска, характерное для «антигероев» «Руслана и Людмилы».
Марш Черномора написан в двойной 3-частной форме (трио и реприза повторяются). Тональность определить трудно (постоянно звучат увеличенные трезвучия, полученные из целотнной гаммы Черномора). В начальной теме (с.279) два элемента. 1-й элемент исполняется грозно, tutti в унисон, ff, с акцентами на сильную долю. 2-й элемент – отрывистые, подпрыгивающие аккорды. В средней части – трио (с.280) – нежно звучащие в высоком регистре колокольчики, pizzicatoструнных олицетворяют иллюзорность сказочного мира, которым правит этот.
За маршем следуют восточные танцы. Это так называемый характерный балет, составленный из различных по национальному колориту народных танцев. За плавным и томным турецким танцем следует подвижный и мужественный арабский танец, а затем огненная, вихревая лезгинка. В лезгинке использованы две подлинные закавказские мелодии, которые Глинка узнал от художника И. К. Айвазовского, услышавшего их в Крыму. Лезгинка прерывается сигнальным призывом Руслана (соло трубы за сценой) и переходит в хор рабов, наблюдающих за небесным поединком витязя и Черномора.
Главные герои и их характеристика:
Иван Иванович (Старый Гений) – человек, с которым никто не знаком близко и не знает его истинную личность. Помогает окружающим, но берет за это небольшую плату. Отзывчивый, ответственный и честный, но скромный и скрытный человек. Всегда качественно выполняет свою работу и держит слово. Не называет своего настоящего имени, возможно, потому что не желает хвастать своей добродетелью и предпочитает работать анонимно.Старушка – главная героиня рассказа. Провинциальная помещица, добрая и отзывчивая, готовая прийти на помощь в трудную минуту (именно поэтому оказывает материальную поддержку франту). Франт – молодой мужчина приятной наружности, модно одевается, создавая образ человека, красивого снаружи, но безобразного внутри. Занимает у знакомых в долг и никогда не отдает, имеет влиятельных покровителей. Азартен – его проблемы с деньгами связаны с карточными неудачами.
Оркестр. Увертюра
Оркестровое мастерство – одна из отличительных особенностей «Руслана и Людмилы». Некоторых героев постоянно сопровождают определенные тембры (поэтому они называются лейттембрами): образ Руслана связан с тембром кларнета, Людмилы – с легкими пассажами флейты или со скрипкой, Гориславы – с «экзотическим» тембром фагота. Ратмира сопровождает тембр английского рожка, Наину – «колючее» звучание деревянных духовых, играющих стаккато.
Экспозицией важнейших тем оперы и концентрированным выражением ее идеи является увертюра, написанная после завершения оперы. Форма сонатная, построенная на сопоставлении противоборствующих образов: светлое, положительное начало сосредоточено в экспозиции, репризе и заключительной части коды; разработка и начальный раздел коды посвящены образам злой фантастики.
Начало увертюры (вступительный раздел, главная партия и начало связующей) целиком взяты из финала пятого действия. Богатырские образы проявляются уже в теме вступления – могучих аккордах плагального соотношения (Т-S-Т). Сам композиторсравнил их с мощным ударом кулака.
Главная тема стремительна и оптимистична, «летит на всех парусах» (выражение Глинки). Она основана на гексахордовой попевке («глинкинский гексахорд»).
В связующей партии впервые появляется фрагмент целотонной гаммы (гаммы Черномора). В основе побочной партии – лирическая тема любви Руслана («О, Людмила, Лель сулил мне радость» из его арии). В разработке вновь возникает образ Черномора – в «аккордах оцепенения», которые звучат в сцене похищения Людмилы. В коде у тромбонов дважды проходит полная целотонная гамма («гамма Черномора»), но после нее возвращаются интонации главной партии и вступления, воплощая идею торжества добра над злом.
Характеристика 4
Рассказ Гоголя «Ревизор» о типичных чиновниках, которых в России было много в то время, мало разбирающихся в своем деле, зато с наслаждением принимающих взятки, подарки и подношения. Вот таким был и Ляпкин-Тяпкин. Сама фамилия говорит о многом.
Аммос Федорович Ляпкин-Тяпкин работает судьей в одном из уездных городов. В один прекрасный день чиновники этого городка приняли за ревизора заезжего предприимчивого гражданина. Не исключение был и Ляпкин-Тяпкин.
Произошло это все только потому, что практически все, кто занимал посты, были, как и судья люди не далекие, относящиеся к своим обязанностям спустя рукава. Ляпкин-Тяпкин типичный чиновник. За время службы он привык, что все можно купить. Страшно попасть к такому судье человеку, не располагающему деньгами и связями.
Аммос Федорович уже длительное время занимает должность судьи. Любит заискивать перед начальством и, не задумываясь, предаст своего товарища. Вот таким способом судья и зарабатывал себе награды и поощрения, поэтому и считался на хорошем счету у начальства. Был уважаем такими же, как и он. Дело все в том, что он предпочитает брать взятки не деньгами, а дорогими борзыми щенками. Для того чтобы заслужить уважение, хорошее отношение к себе надо Аммосу Федоровичу подарить породистого щенка.
Зато время, что он прослужил коллежским советником, ничего в городе не изменилось. Работа практически не ведется, все спущено на тормозах. В заведениях нет никакого порядка. Все потому что Ляпкин-Тяпкин большой любитель взяток. Не стесняется этого и не боится. Гуси расхаживают по суду, разве такое смог бы позволить уважающий себя и свое дело судья. Большой любитель охоты он разбирался в ней больше чем, в судействе. На этой слабости многие смогли избежать наказания.
Несмотря на то, что сам он за всю свою жизнь прочитал не больше пяти книг, сам о себе очень большого мнения. Кроме начальства для него людей не существует. Ведь они ничего из себя не представляют, зачем тогда с ними считаться, тем более уважать. Наряду с охотой Аммос Федорович любит рассуждать и философствовать. Несмотря на все это он является достаточно невежственным человеком.
Вот это отношение к своим обязанностям сыграло большую роль в том что, поддавшись панике, он попал впросак. Совершенно левому человеку, судья поверил и как всегда решил откупиться. И самое обидное, что пройдоха обвел вокруг пальца и скрылся.
Беда наших чиновников в том, что они мало разбираются в своей работе не зависимо, сколько лет занимают должность. По большей части они подхалимы и взяточники. С такими страшно и работать, и дружбу водить, а попасть как подсудимый, то вообще страшнее ничего не придумаешь.
Кратко об истории создания произведения
Рассказ «Певцы» Иван Сергеевич Тургенев написал в 1850г., когда находился в Орловской губернии. Он был настолько впечатлен местными колоритными жителями, их бытом, что решил написать несколько произведений. Автор сначала не имел задумки по созданию цикла, но за несколько лет накопилось много материала. Так появился сборник «Записки охотника», включающий в себя множество рассказов и очерков.
Рассказ «Певцы» был написан примерно в середине цикла, в этот период, Тургенев уже осознанно писал произведения для сборника. Его «записки» издавались в популярном тогда журнале «Современник» и стали настоящим прорывом в русской литературе. Иван Сергеевич подробно описывает образы крестьян со всеми их достоинствами и недостатками, какие они есть. Ему это удается передать особенно хорошо, поэтому читатель живо представляет образы, атмосферу той эпохи и мест, в которых довелось побывать автору.
Суть стихотворения
Основные идеи произведения — надежда, ожидание светлого будущего и понимание того, что всё тщетно. Выражаются они в разных образах:
- надежда — это невинная девушка, молящаяся настольно искренне, что все вокруг верят в благоприятный исход;
- обречённость выражена в образе «причастного тайнам» младенца, который плачет «о том, кто не придёт назад».
Сложно сказать, что именно переживали люди, которые своими глазами видели страшные события. Однако можно предположить, что именно такие эмоции они пережили. Сострадая своему народу, именно это и постарался отразить в своём стихе «Девушка пела…» Блок.
Требования времени
Вещий Олег прибивал щит ко вратам Цареграда – а принял смерть от павшего своего коня, каковой финал не скрашивал даже приспособленный к пушкинскому тексту бравурный припев «Так громче музыка, играй победу». Колумб был уверен, что открыл короткий путь в Индию. Левенгук так и не смог никого убедить, что есть на свете живность мельче сырного клеща.
Однако после девятнадцатого столетия возможности казались неисчерпаемыми.
Леон Манташев удесятерил многомиллионное состояние за один день, удачно сыграв на бирже. Самолет братьев Райт вознес человека в небеса, а ранцевый парашют Глеба Котельникова позволил с них прыгать. Виллем Эйнтховен исследовал само человеческое сердце при помощи электрокардиографа, и даже бритву, изобретенную Кингом Жиллетом не нужно стало точить и направлять. А там…телеграфный кабель соединил Европу с Америкой, небоскребы Вулворт и Сингер легко преодолели отметку в 50 этажей, супруги Кюри подобрались к таким энергиям, которые не хватало воображения осмыслить – и это не говоря об общей теории относительности!
И вот в этот мир прибегает… пудель. Да-да, тот самый! Не успел он нарезать и пару кругов «с огненным потоком и искрами по следам его», как оказался на выставке декоративного собаководства, где получил медаль, стрижку с недавно изобретенным электрическим феном, а в качестве бонуса – ошейник с намордником и миску с названием корма.
А зайди он в человеческом облике…
— Что обещаем мы, ты можешь получить
Сполна!
— Что бы это ни было, половина опций – ненужная шняга.
— Но попрошу мне волю предоставить
Тебя моим искусством позабавить.
— Кредитные карты? Натяжные потолки? Абонемент в фитнес-центр?
— Ты в краткий час среди видений
Получишь больше наслаждений…
— У меня уже есть кабельное…
— Ни дивный ряд картин чудесных
Не будут сном волшебных чар;
Ты будешь тешить обонянье,
И вкус…
— Магнит-косметик, что ли? Яндекс-еда?
— …и даже осязанье —
Всё, всё тебе доставлю в дар!
Приготовлений ждать не нужно:
Мы в сборе все…
— Ты что, обкурился? Тише ты, у меня жена дома!
И как ему работать в таких условиях?
Нужно было менять подход. И он сменил. Новый век требовал новых решений. А стало быть, и литераторам нужно было проверять своих героев на новых условиях.
«Девушка пела в церковном хоре…» А.Блок
«Девушка пела в церковном хоре…» Александр Блок
Девушка пела в церковном хоре О всех усталых в чужом краю, О всех кораблях, ушедших в море, О всех, забывших радость свою.
Так пел ее голос, летящий в купол, И луч сиял на белом плече, И каждый из мрака смотрел и слушал, Как белое платье пело в луче.
И всем казалось, что радость будет, Что в тихой заводи все корабли, Что на чужбине усталые люди Светлую жизнь себе обрели.
И голос был сладок, и луч был тонок, И только высоко, у Царских Врат, Причастный Тайнам,- плакал ребенок О том, что никто не придет назад.
Анализ стихотворения Блока «Девушка пела в церковном хоре…»
Александр Блок в своем творчестве придерживался традиций символизма, однако его ранние стихи носили ярко выраженные революционный и патриотический характер. Поэт вырос в интеллигентной семье с передовыми взглядами и с самого детства понимал, что мир устроен несправедливо. Идея равенства людей стала заветной мечтой Блока, и с присущим юности максимализмом поэт культивировал ее в своих произведениях, еще не осознавая того простого факта, что смена власти – это смерть, страдания и боль десятков тысяч людей, ценой жизни которых и достигается революция.
Первое отрезвление пришло к поэту в 1905 году, когда по всей России прокатилась волна восстаний рабочих и крестьян, жестоких, кровавых и беспощадных. Именно тогда Александр Блок стал задаваться вопросом о том, стоит ли даже самая благая и здравая идея того, чтобы жертвовать ради нее человеческими жизнями. Именно в этот период поэтом было создано очень волнующее и трогательное стихотворение «Девушка пела в церковном хоре…», в котором автор попытался показать всю бесперспективность силовых методов захвата власти, которые влекут за собой лишь смерть и разрушения .
Следует отметить, что летом 1905 года Россия была охвачена самой настоящей революционной агонией. Фактически назревала гражданская война, когда люди озверели уже настолько, что готовы были убивать своих соотечественников только за то, что те придерживаются иных политических взглядов. В российских храмах непрерывно шли службы во спасение Отечества, и на одной из них, судя по всему, побывал Александр Блок.
Самым ярким впечатлением, которое вынес из посещения храма поэт, стало пение девушки в церковном хоре, чей голос, «летящий в купол», дарил надежду всем, кто находился рядом. Девушка пела о «кораблях, ушедших в море» и обо всех «усталых в чужом краю». За этими расплывчатыми и завуалированными определениями явно угадываются образы простых русских крестьян и рабочих, которые вынуждены отстаивать свои интересы с оружием в руках. О том, какое будущее ждет страну, в тот момент не знал никто. Однако массовые митинги и демонстрации, которые нещадно подавлялись властью, вселяли в простых обывателей неподдельный ужас. Мир, такой привычный, обустроенный и надежный, готовы был рухнуть в одно мгновение, погребя под своими обломками тысячи ни в чем не повинных людей. Поэтому в песне девушки из церковного хора многие услышали обещание того, что «радость будет», и люди, выступившие в защиту своих прав, сложат оружие. Конфликт между правящей элитой и низшими сословиями будет урегулирован, и жизнь войдет в привычное, безмятежное русло.
Однако Александр Блок понимает, что прошлого уже не вернуть, и революция 1905 года является своеобразной «генеральной репетицией» перед кровавой и беспощадной бойней, которая неизбежна когда простым людям нечего терять, кроме собственной жизни. Поэтому автор убежден, что не стоит тешить себя несбыточными надеждами и верить сказки о светлом будущем, которое невозможно построить на костях убитых. Поэтому поэт заканчивает свое стихотворение пугающей и лишающей надежды строчкой — «у Царских Врат, причастный Тайнам, — плакал ребенок о том, что никто не придет назад».
Именно после неудавшейся революции 1905 года, сопровождавшейся еврейскими погромами, во время которых погибли десятки тысяч человек, Александр Блок отказался от своих идей о смене власти насильственным путем. Поэт хорошо представлял себе, во что выльется подобный переворот, и пытался предостеречь от него общество. Но эти литературные попытки не увенчались успехом, и тогда Блок полностью отказался от революционных стихов, посвятив себя символизму.
Образ поющей девушки и плачущего ребенка
В анализе «Девушка пела в церковном хоре» Блока следует отметить, что образ девушки, во время пения которую освещает луч, занимает центральное место в стихотворении. Ее песня о кораблях, находящихся в море, является олицетворением надежды на то, что они вернутся обратно. Точно так же, как люди, принимающие участие в революции, вернутся к своим близким.
Ее песня — это луч света, озаривший жизнь всех собравшихся прихожан. Ее пение наполнено верой в лучшее будущее, оно прекрасно, потому что идет от чистого сердца. Люди, уставшие от митингов и гражданской войны, почувствовали спокойствие и мир в своих душах во время церковной службы. Девушка в стихотворении Блока является символом надежды, светлого будущего.
Но лишь ребенку, чистому душой и безгрешному в мыслях, открывается тайна: что еще не конец трагическим событиям. Ребенок предчувствует что-то ужасное впереди, и от непонимания, чего именно, он плачет. Ему жаль того, что светлым надеждам этих людей не суждено сбыться. И поэт, один из немногих, кто понимает причину этого плача, осознает, что митинги 1905 года — это только начало страшных событий революции.
Третье действие
Третье действие можно охарактеризовать как восточное. Оно происходит в волшебном замке Наины, которая завлекает Руслана и Ратмира в свое царство неги.
Мягкий, вкрадчивый хор волшебных дев Наины (Персидский хор, с.179) основан на подлинной мелодии восточной песни, написан в форме глинкинских вариаций (на неизменную мелодию).
Появляется Горислава – возлюбленная Ратмира, которая отважилась вызволять его из замка Наины. Ее портрет дан в каватине (страстные романсовые интонации).Ария Ратмира, как и ария Руслана, состоит из контрастных разделов – медленного речитативного и быстрого «Чудный сон живой любви». Это – очень быстрый вальс.
Итак, Ратмир увлекается волшебными девами и отвергает Гориславу, – зато появляющемуся в финале Руслану она очень нравится («Этот грустный взор, страстью распаленный, голос, звук речей, стройные движенья тревожат сердце мне… И Людмилы милый образ тускнеет, исчезает…»). К счастью, вовремя появляется Финн – он разрушает чары Наины и ее волшебный замок превращается в лес. Руслан снова готов спасать Людмилу.
Суть стихотворения
Основные идеи произведения — надежда, ожидание светлого будущего и понимание того, что всё тщетно. Выражаются они в разных образах:
- надежда — это невинная девушка, молящаяся настольно искренне, что все вокруг верят в благоприятный исход;
- обречённость выражена в образе «причастного тайнам» младенца, который плачет «о том, кто не придёт назад».
Сложно сказать, что именно переживали люди, которые своими глазами видели страшные события. Однако можно предположить, что именно такие эмоции они пережили. Сострадая своему народу, именно это и постарался отразить в своём стихе «Девушка пела…» Блок.
Российская Федерация: Сахалин — лидер российской климатической политики
В июле 2021 года Россия приняла свой первый закон о сокращении выбросов парниковых газов (ПГ) (« Core GHG Law »). 1 Основной закон о парниковых газах устанавливает основу для общефедеральной обязательной отчетности по выбросам углерода и добровольных климатических проектов. Он не устанавливает цену на углерод — ни в качестве налога на выбросы углерода 2 или в качестве системы торговли квотами на выбросы (ETS). 3
Подробно
В целом, в дополнение к Основному закону о выбросах парниковых газов, российский климатический пакет будет включать следующее: обременяя остальную часть России (пионерами такого эксперимента станет Сахалин со своей локальной ЭТС, за ним могут последовать Калининградская область, Ханты-Мансийский автономный округ, Алтайский край, республика Башкирия и некоторые другие регионы России)4
Стратегия низкоуглеродного развития до 2050 г. — определить стратегическое видение России возможных путей и целей отделения экономического роста от выбросов парниковых газов с некоторыми перспективами достижения углеродной нейтральности
Таксономия национальных «зеленых» и переходных проектов проекты с положительным воздействием на климат и окружающую среду, с потенциальными стимулами как для кредиторов, так и для заемщиков
Эксперимент с углеродными полигонами и фермами — для обеспечения научно обоснованной инвентаризации поглощающей способности российских лесов и других растений, почв, болот и других природных систем (в случае полигонов) и реализации проектов по секвестрации углерода (в случае ферм)
Политика в области экологически чистых технологий — для ускорения развития новых отраслей и модернизации существующих при одновременном сокращении выбросов парниковых газов, например, Россия недавно продлила свою программу возобновляемых источников энергии до 2035 года, 5 объявила о своих планах в области водорода 6 и производства электромобилей, 7 и планирует увеличить амбициозность своего плана повышения энергоэффективности и ужесточить свою систему управления отходами 8
Нажмите здесь, чтобы прочитать предупреждение полностью.
1 См. Baker McKenzie, Россия: Правительство принимает свой первый в истории закон о парниковых газах — основу его национального пакета мер по борьбе с изменением климата.
2 На сегодняшний день существует 35 инициатив по установлению цен на выбросы углерода на национальном или субнациональном уровне. Примерами национальных систем являются Канада, Мексика, Аргентина, Колумбия, Южная Африка, Япония и несколько европейских стран. Субнациональными примерами являются Каталония, несколько штатов США и несколько канадских провинций. См. Всемирный банк, Информационная панель ценообразования на выбросы углерода.
3 На сегодняшний день 38 юрисдикций имеют или собираются создать свои ETS или так называемые системы ограничений и торговли на региональном (EU ETS), национальном (Китай, Индонезия, Турция и Чили) и субнациональном уровнях (несколько штатов США, и несколько канадских и китайских провинций). См. Всемирный банк, Информационная панель ценообразования на выбросы углерода.
Внешность, речевая характеристика
В «Замечаниях для господ актёров» Н, В. Гоголь отмечает, что актёр, играющий судью, «должен всегда сохранять в лице своём значительную мину. Говорит басом, с продолговатой растяжкой, хрипом и сапом». Автор сравнивает речь Ляпкина-Тяпкина со старинными часами, «которые прежде шипят, а затем уже бьют». Судья «каждому слову своему даёт вес».
В «Предуведомлении для тех, которые пожелали бы сыграть как следует „Ревизора“» Гоголь написал, что судья «говорит и в то же время смотрит, какой эффект производят на других его слова».
Судья красноречив, попечитель богоугодных заведений Артемий Филиппович Земляника говорит ему: «У вас, что ни слово, то Цицерон с языка слетел» (действие 4, явление 1).
Структура и композиция
Первая часть стихотворения вселяет надежду – пение девушки похоже на молитву и вселяет веру в лучший исход собравшимся в церкви прихожанам. Они смотрят из мрака неверия и начинают обретать веру, они предчувствуют радость, и надежда наполняет сердце.
Но даже сладкий голос-молитвы не может повернуть рок вспять, о чём Блок напоминает образом плачущего ребёнка у Царских Врат во второй части. Ребёнок-ангел видит дальше девушки и плачет, ибо наступают тяжёлые времена и многие больше не увидят отчего дома. Тайны будущего ему открыл Бог, и остаётся только чистотой слёз скорбеть о погибших и тех, кого полюбит пуля совсем скоро.
Значение фамилии. Отношение к службе
Значение фамилии Ляпкина-Тяпкина прекрасно показывает его отношение к своей службе. Эта фамилия образовалась от фразеологизма «тяп-ляп», который означает быструю, но грубую и небрежную работу. Действительно, службой Аммос Фёдорович занимается очень небрежно.
Некомпетентность Ляпкина-Тяпкина видна из его слов о том, что он, хотя состоит в должности судьи уже 15 лет, заглянув в докладную записку, не может понять, что там правда, а что ложь (действие 1, явление 3).
Халатность и небрежность по отношению к службе видны уже в передней суда (там сторожа содержат гусей) и в присутствии (то есть приёмной), где над шкафом висит охотничий арапник. Озабоченный возможным приездом ревизора городничий даёт указание судье удалить из присутственных мест гусей и снять арапник со стены. Городничий озабочен тем, что ревизор едет инкогнито, и пугает чиновников, что ревизор прикажет: «А подать сюда Ляпкина-Тяпкина». Эти слова стали фразеологизмом, крылатым выражением, иносказательно означающим намерение наказать виновного.
Пренебрежение служебными обязанностями видно и в том, что Аммос Фёдорович выносит судебные решения не по закону, а исходя из своих предпочтений. Дела он решает в пользу того, кто даёт ему в виде взятки борзых щенков, зная страсть судьи к псовой охоте. Аммос Фёдорович считает такие взятки совсем безобидными и откровенно говорит о них, полагая, что «грешки грешкам — рознь» (действие 1, явление 1).
Когда судятся помещики, они, чтобы задобрить судью, разрешают ему охотиться на своих землях. «Чептович с Варховинским затеяли тяжбу, и теперь мне роскошь: травлю зайцев на землях и у того и у другого», — говорит судья (действие 1, явление 2). Судья даже не подозревает, что из-за своей страсти к охоте выносит несправедливые решения в суде.
Второстепенные герои и их характеристика:
- Дикий-Барин (Перевлесов) – мужик сорока лет, с татарскими глазами, широким лицом, крепким телосложением, всегда угрюмый.
- Моргач – раньше был кучером, но благодаря своей смекалке и хитрости стал мещанином, найдет подход к каждому человеку ради своей выгоды.
- Жена Николая Ивановича – степенная женщина в возрасте, похожа по манерам и характеру на своего мужа, вежливая, ко всем относится с уважением.
- Николай Иванович – местный целовальник (продавец спиртного), владелец известного в округе кабака «Притынный». Мужчина не отличался болтливостью, был всегда приветлив с посетителями, иногда раздавал мудрые советы, но при этом был эгоистичен, и всегда в первую очередь думал о себе.
- Обалдуй (Евграф Иванов) – бездельник и выпивоха, который мало кому нравился, но все его почему-то поили и слушали его истории, всегда присутствовал на всех гуляниях.
Образ и биография Аммоса Ляпкина-Тяпкина
В предисловии к пьесе Гоголь в нескольких словах дает характеристику герою. Читатель понимает, что местный судья — человек необразованный, ведь за всю жизнь удосужился прочитать не более 6 книг.
Обычных людей он старается не замечать. А когда ему приносят докладную, то только машет рукой, считая, что даже «Соломон не разрешит, что в ней правда и что неправда».
Авторская характеристика подтверждается дальнейшими репликами персонажей. Читатель узнает, что судья не только мало уделяет внимания прямым обязанностям, но даже не следит за местом службы. Там, куда приходят посетители для обращения, мужчина разводит гусей с гусятами. А на замечание городничего в отношении этого нарушения Аммос отвечает перевешиванием вины на сторожей.
Словесный портрет как таковой в произведении отсутствует. Но внешность Ляпкина-Тяпкина описал сам Гоголь в рисунке к последней сцене. Мужчина среднего возраста, грузен, одутловат, неприятен лицом. Не обременен излишней мозговой деятельностью и жизненными целями. Чувствует себя комфортно, даже не пытаясь изображать трудовую активность.
Профессия и служба ему не очень интересны. Единственная страсть героя — охота. Даже в рабочем помещении над шкафом с бумагами у Аммоса Федоровича висит арапник. А если кто-либо из посетителей изволит подкупить уездного судью, то Ляпкин-Тяпкин благосклонно примет дары в виде борзых щенков. И не потому, что любит собак, а сугубо из охотничьих интересов. Персонаж свято верит, что такая взятка законна, поэтому даже не скрывает этого факта.
Аммос Ляпкин-Тяпкин в комедии «Ревизор» О биографии героя известно то, что он пребывал в должности не менее 15 лет, буквально слившись с судейским стулом. Арапник (хлыст) над его головой может трактоваться как то, что мужчина больше занимается охотой, чем урегулированием споров жителей города. Также предмет является отсылкой к использованию телесных наказаний прямо в зале заседаний.
Среди других действующих лиц в пьесе есть схожий персонаж — Артемий Земляника, занимающийся обеспечением богоугодных заведений. Он неуклюж и неповоротлив, пронырлив и хитер. К службе оба человека относятся одинаково халатно. Состояние больниц у Артемия Филипповича плачевно. Как и Аммос Федорович, он мало думает о пациентах, заботясь исключительно о собственном благосостоянии.
Описание дальнейших поступков Ляпкина-Тяпкина ожидаемо. Как и остальные персонажи пьесы, герой пытается умаслить Ивана Хлестакова. Видно, что мужчина не умеет давать взятки, поскольку привык быть по другую сторону в коррупционных связях.
Смелости Аммоса Федоровича хватает лишь на то, чтобы зажать 300 рублей в руке и нечаянно выронить подношение. А затем облегченно вздохнуть, когда мнимый ревизор сам предложил взять «одалживаемое». Спутанная речь судьи наполнена смиренным преклонением перед петербургским чиновником, ведь это единственный человек, который способен повлиять на сохранение его в должности.
Художественные приемы
В своей работе автор использовал разные тропы, которые позволили передать особую атмосферу стихотворения. Это лирическая работа, так как поэт делится личными чувствами и переживаниями. По его мнению, люди могли бы перестать вести бессмысленные столкновения, но они не хотят от этого отказываться.
Поэт использовал нетипичный размер для написания стихотворения — дольник. Для него характерно использование нетипичного чередования ударных и безударных слогов. В итоге получается создать особый ритм.
Блок использовал в работе следующие средства выразительности:
- эпитеты — край предстает чужим, платье белое, заводь стала тихой;
- метафоры — платье поет в солнечном луче, корабли уходят, а голос поет;
- анафоры — несколько строк в стихотворении имеют одинаковое начало.
Поэт не зря использовал образ девушки, а не женщины. Пела в церковном хоре невинная особь, которая символизировала Ангела. В конце стихотворения ребенку становится ясным: никто не вернется, все погибнут и это заставляет его плакать от горя.
Черты характера
Ляпкин-Тяпкин любит рассуждать, строить догадки. Например, узнав от городничего, что едет ревизор, он предположил, что это неспроста. По его мнению, причина этого состоит в том, что Россия хочет вести войну, и правительство послало «чиновника, чтобы узнать, нет ли где измены» (действие 1, явление 1).
Судья считает себя умным человеком, гордится своим умом и догадливостью. Он не верит в бога. Когда городничий упрекает его в том, что он неверно говорит о сотворении мира, Ляпкин-Тяпкин гордо заявляет: «Да ведь сам собою дошёл, собственным умом» (действие 1, явление 1). Но в трудные минуты он обращается за помощью к богу и пресвятой матери. Например, когда приходит представляться «ревизору» и очень боится дать ему взятку (действие 4, явление 3).
Гордящийся своим умом Аммос Фёдорович верит заверениям заседателя, что от этого человека всегда немного пахнет водкой, потому что «в детстве мамка его ушибла» (действие 1, явление 1).
Судья очень любопытен, именно он просит городничего рассказать, каким образом Хлестаков сделал предложение его дочери.
Аммос Фёдорович подобострастен и двуличен. Когда городничий признаётся, что хочет быть генералом, судья говорит: «Большому кораблю — большое плаванье» — а в сторону добавляет: «Вот уж кому пристало генеральство, как корове седло». Он о себе высокого мнения, это видно из реплики, которую он говорит в сторону: «Тут и почище тебя есть, а до сих пор не генералы» (действие 5, явление 7).
