«эрнани» краткое содержание романтической драмы виктора гюго

Мы изучаем — Эрнани — краткое содержание драмы Гюго. Подсказки школьнику

События произведения разворачиваются в Испании шестнадцатого века.

Первое действие начинается во замке, принадлежащем титулованной особе Руй Гомесу де Сильва, который в ближайшее время планирует сыграть свадьбу со своей молодой племянницей доньей Соль.

Девушка поздним вечером ожидает в своей комнате возлюбленного Эрнани, но вместо него в почивальню пробирается король дон Карлос, охваченный страстью к молодой испанке и желающий выяснить личность соперника. Для этого дон Карлос прячется в шкафу. Прибывший Эрнани раскрывает девушке свои душевные муки, поскольку не может ей предложить ничего, а старый герцог обладает и титулом, и богатством. Донья

В этот момент из укрытия появляется дон Карлос и Эрнани обнажает шпагу, но вдруг в комнату входит возмущенный старый герцог, который шокирован поступком молодых людей. Дон Карлос выдает свою личность и Руй Гомес де Сильва начинает просить у короля прощение, при этом Эрнани кипит от гнева при виде заклятого врага.

На следующий день дон Карлос предпринимает попытку помешать побегу доньи Соль с Эрнани, похитив девушку и обещая ей любые титулы взамен ее благосклонности к нему. Донья Соль отвергает ухаживания короля и передает просьбу о помощи Эрнани, который захватывает замок при поддержке верных ему горцев. Эрнани вызывает дона Карлосу на благородный поединок, однако король отказывается биться с бандитом. Тогда Эрнани отпускает его, не желая совершать кровопролитие, а сам отправляется в горы, оставив девушку выполнить ее долг перед дядей.

Следующее действие снова переносит зрителя в замок герцога, где идут приготовления к свадьбе. При этом донья Соль, одетая в белоснежный наряд невесты, готовится к самоубийству, поскольку не желает быть женой старого герцога. Перед венчанием в замке появляется паломник, который оказывается Эрнани. Герцог видит донью Соль в объятиях молодого человека и объявляет последнего предателем. В это время перед дверями замка появляется дон Карлос и требует выдать ему Эрнани, однако герцог по законам гостеприимства отказывается выполнить королевский приказ. За это Эрнани дает дону Руй клятву отдать свою жизнь по его первому слову.

В третьем действии король дает разрешение на брак Эрнани, который оказывается принцом Хуаном Арагонским, и доньи Соль. На бракосочетании появляется герцог и требует от Эрнани выполнения клятвы. Донья Соль понимает, что ее новоявленный муж сейчас умрет и первой выпивает часть яда, предназначающегося для Эрнани. В итоге влюбленные погибают вместе, слившись в прощальном поцелуе. Герцог осознает тяжесть своего поступка и тоже совершает самоубийство.

Ссылки [ править ]

Цитаты

1. ^ abc Паркер, стр. 71
2. ^ ab Бадден (1984), стр. 139–141
3. ^ Б Кимбелл, в Holden 2001, стр. 980-981
4. Верди к Пьяве, 8 августа 1843 г., в Budden (1984), стр. 141
5. ^ ab Верди к Мочениго, в Budden (1984), стр. 141–142
6. Бадден (1984), стр. 142
7. ^ abc Бадден (1984), стр. 143
8. Бадден (1984), стр. 145
9. Верди Бренне, 15 ноября 1843 г., в Budden (1984), стр. 145
10. Де Ван (1998), стр. 77
11. ^ ab Бадден (1984), стр. 146
12. Phillips-Matz 1997, стр. 163–164, со ссылкой на Марчелло Конати, « Эрнани ди Верди; критик времени» вErnani ieri e oggi .
13. «Парма 2005″ Фестиваль Верди » » . Архивировано из оригинала на 2009-03-07 . Проверено 9 февраля 2009 .
14. , получено 26 марта 2021 г.
15. Список певцов взят из Баддена, стр. 138.
16. Бадденом о, стр 167-168
17. Паркер отмечает, что нет прямых доказательств того, что Верди санкционировал это добавление, стр. 71.
18. Бадден, стр. 169
19. Parker (1998), стр. 72–73
20. Бадден (1984), стр. 147
21. ^ абвг Бальдини (1980), стр. 74
22. Перейти ↑ Baldini (1980), p. 83
23. Стивен Schoenherr, технология записи История архивации 2010-03-12 в Wayback Machine
24. Записи на operadis-opera-discography.org.uk
25. Примечание: эта запись не включает кабалетту Сильвы в первом акте.
26. Подробности записи для 1983 Met Эрнани DVD: OCLC 212394683 .
27. Примечание: эта запись не включает кабалетту Сильвы в первом акте, а также заключительную арию и кабалетту Эрнани в конце второго акта.

Цитированные источники

• Бальдини, Габриэле, (перевод Роджера Паркера) (1980), История Джузеппе Верди: Оберто до Un Ballo in Maschera . Кембриджи др. : Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-29712-5
• Бадден, Джулиан (1984), Опера Верди, Том 1: От Обертодо Риголетто. Лондон: Касселл. ISBN 0-304-31058-1 .
• Де Ван, Жиль (перевод с Джильды Робертс) (1998), Театр Верди: создание драмы через музыку . Чикаго и Лондон: Чикагский университет Press. ISBN 0-226-14369-4 (переплет), ISBN 0-226-14370-8
• Кимбелл, Дэвид, в Holden, Amanda (ed.) (2001), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4
• Мелиц, Лео (1921), синопсис оперы в Полном руководстве Opera Goer’s
• Паркер, Роджер (1998), « Эрнани » в Стэнли Сэди, (ред.),Словарь оперы New Grove , Vol. 2. С. 70–73. Лондон: MacMillan Publishers, Inc. ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5
• Верди, Джузеппе, Эрнани , полное критическое издание, изд. Клаудио Галлико, Чикаго и Милан: Издательство Чикагского университета и Г. Рикорди, 1985. ISBN 0-226-85307-1 .

Другие источники

• Госсетт, Филипп (2006), Дивы и ученый: Выполнение итальянской оперы , Чикаго: University of Chicago Press. ISBN 0-226-30482-5
• Мартин, Джордж, Верди: его музыка, жизнь и времена (1983), Нью-Йорк: Додд, Мид и компания. ISBN 0-396-08196-7
• Осборн, Чарльз (1969), Полная опера Верди , Нью-Йорк: Da Capo Press, Inc. ISBN 0-306-80072-1
• Паркер, Роджер (2007), Руководство New Grove по Верди и его операм , Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-531314-7
• Пистоне, Даниэль (1995), Итальянская опера девятнадцатого века: От Россини до Пуччини , Портленд, Орегон: Amadeus Press. ISBN 0-931340-82-9
• Филлипс-Матц, Мэри Джейн (1993), Верди: Биография , Лондон и Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN 0-19-313204-4
• Той, Фрэнсис (1931), Джузеппе Верди: его жизнь и творчество , Нью-Йорк: Кнопф
• Уокер, Франк, Человек Верди (1982), Нью-Йорк: Кнопф, 1962, Чикаго: University of Chicago Press. ISBN 0-226-87132-0
• Верфель, Франц и Стефан, Поль (1973), Верди: Человек и его письма , Нью-Йорк, Венский дом. ISBN 0-8443-0088-8

Премьера и первые постановки[ | ]

25 сентября 1829 года Гюго закончил драму «Эрнани», и 1 октября состоялось её чтение труппе театра Комеди Франсэз, принявшей новую пьесу драматурга к постановке. Премьера состоялась 25 февраля 1830 года, главные роли исполняли лучшие актёры труппы: Жоанни (Руй Гомес), Фирмен (Эрнани), мадемуазель Марс (донья Соль), и другие.

Премьера этой пьесы явилась значительным событием в истории романтического театра. Следует иметь в виду, что тогда решался вопрос о судьбах романтической драмы, о возможностях дальнейшей деятельности группы поэтов и писателей, стремившихся утвердить на сцене новое романтическое искусство. Шум, вызванный историей с запрещением «Марион Делорм», настолько взбудоражил литературно-театральные круги Парижа, что к постановке новой романтической драмы — «Эрнани» — и сторонники, и противники Гюго стали готовиться как к решительному сражению. Приверженцы классицизма мобилизовали все свои силы, чтобы добиться провала «Эрнани». Со своей стороны, сторонники Гюго и романтизма приготовились к сражению. Молодые художники, музыканты и литераторы, сочувствующие романтизму, — Теофиль Готье, Жерар де Нерваль, Бальзак, Берлиоз, Тьерри и другие — привели на премьеру целые толпы начинающих молодых художников и литераторов. Министерские газеты тщетно пытались ослабить шум, возникший вокруг пьесы, и стараясь придать ей узколитературное значение

В день премьеры сторонники Гюго и романтизма собрались у театра к часу дня, привлекая внимание прохожих своим шумным поведением. Вскоре классицисты стали выбрасывать из театра на их головы кучи мусора

Проникнув в здание театра, романтическая молодёжь продолжала вести себя в нём крайне вызывающе. Сам спектакль сопровождался шумными аплодисментами, шиканьем и всякого рода бурными выходками.

«Споры за „Эрнани“» (1830). П.-А. Бенар, 1903 г.

Споры, разгоревшиеся вокруг этой пьесы, остались в истории литературы под названием «битва за „Эрнани“». В целом премьера имела бесспорный успех. Постановка «Эрнани» явилась ярким событием в истории борьбы за новое литературное направление во Франции. Публика оказала драме восторженный приём, вылившийся в общественную демонстрацию протеста против реакционного режима монархии Бурбонов. Сорок пять представлений «Эрнани» прошли при переполненном зрительном зале, что являлось редким событием для академического театра Парижа. Появившись накануне Июльской революции, пьеса была проникнута антимонархическими, свободолюбивыми настроениями, а её герой — человек небывалого благородства, объявленный королём вне закона — современниками Гюго воспринимался как олицетворение бунтарства и непокорности власти.

Ещё до этого, в 1830 году, вышло отдельное издание пьесы под заглавием «Эрнани, или Кастильская честь». Здесь действия ещё не имеют особых заглавий, а текст в общем дан в приспособленном к представлению виде. Особенно заметные сокращения были сделаны в третьем действии. Полный текст пьесы был впервые опубликован в 1836 году. В 1838 году представления «Эрнани» возобновились и не прекращались до 1851 года, когда пьеса была запрещена Наполеоном III. Драма «Эрнани», как и другие запрещённые пьесы Гюго, смогла снова появиться на сценах театров лишь в 1870-е годы.

Записи [ править ]

Первой полной записью оперы была запись Эрнани

1904 года на 40 односторонних дисках, сделанная компанией Gramophone Company в Англии. Более поздние записи включают:

Виктор Гюго «Эрнани»

Наш современник, не знакомый с историей постановок и публикаций «Эрнани» Виктора Гюго, едва ли может представить накал бушевавших вокруг этого произведения страстей, вообразить почтенных классицистов, швыряющих мусор из окон «Комеди Франсез» на головы Теофиля Готье, Бальзака и Берлиоза, ведущих к театру охваченные боевым пылом отряды юных поэтов и художников, или самого Готье, в своём оскорбительном «жилете красном, словно роза» воинственно размахивающим тростью, обращая в бегство ненавистников нового искусства, или царящее в зрительном зале неистовство, свист и насмешки классицистов, заглушающие голоса актёров, овации и восторженные возгласы романтиков, заглушающие и актёров, и классицистов, или аристократов, отправляющихся «смеяться на «Эрнани»» с непочтительным воодушевлением кинокритиков на показах украинского патриотического кино, или чиновников Карла Десятого и Наполеона Третьего (как и радикально настроенных оппозиционеров), которые отыскивали в фабуле пьесы политические намёки и революционные призывы.

На взгляд нынешнего читателя, конфликт короля Испании Карла Первого и опального дворянина Эрнани с его оперно-отвлечённой величественностью едва ли может иметь отношение к политическим проблемам как исторического периода, которому посвящена драма, так и того времени, когда она была написана. И всё же это произведение выразительно описывает некоторые печальные особенности человеческой природы, остающейся неизменной и в эпоху становления абсолютизма, и в канун Июльской революции, и в дни, когда морлоки, не сумевшие добиться своего в избирательных кабинках, врываются в Конгресс.

Центральной фигурой здесь оказывается не монарх, в котором обретение имперской короны волшебным образом преображает самодурство в мудрость и великодушие, не бесхитростно благородный, хотя и вовсе не одномерный, Эрнани, а пожилой герцог Руй Гомес, намеренный сделать свою юную племянницу и воспитанницу своей супругой. Влюблённого в девушку Эрнани ужасает не только возможная утрата возлюбленной, но и сам навязанный ей брак («Ложись, о старец, в гроб, могильщика зови!»), в то время как герцог искренне убеждён, что услаждение старости столь достойного человека, как он, является счастьем для добродетельной девушки, пускай она и не способна в силу своей неопытности в полной мере это оценить. Ухаживание оказавшегося в замке Руй Гомеса Эрнани за его избранницей-пленницей герцог воспринимает как невиданное оскорбление священных основ мироздания («Знал Борджа, Сфорцу я и Лютера встречал / Но всё ж такого я не видел преступленья!»). Читателю впору отнестись к герцогу лишь как к окончательно выжившему из ума сластолюбивому деспоту, когда на место действия прибывает Карл и требует выдать ему бунтовщика Эрнани. Однако Руй Гомес, вместо того, чтобы воспользоваться столь удобным случаем избавиться от соперника, огорошивает короля напоминанием о своём долге гостеприимства- и выступает в защиту Эрнани, несмотря на угрозы Карла разрушить его замок и казнить его самого. Столь незаурядная самоотверженность побуждает нас опрометчиво извинить старику его причуды, однако читательский опыт подсказывает подождать следующего сюжетного поворота.

Действие четвёртое. Гробница Ахен

В подземелье гробницы Карла Великого в Ахене дон Карлос обсуждает с доном Рикардо де Рохасом планы Лиги на императорский трон. Только семь её членов, купленных за золото, земли и титулы, готовы поддержать испанского короля. Для полной победы дону Карлосу не хватает трёх голосов.

Ожидая извещающего об избрании на престол залпа пушки, испанский король думает о том, что, став цезарем, он понравится донье Соль.

Когда придворные уходят, дон Карлос разговаривает с Карлом Великим. Он видит в мире только двух властителей – Папу и цезаря, но при этом понимает, что над обоими стоит Бог, и даже бесконечная власть неизменно заканчивается одним – могилой. Испанский король одновременно и жаждет, и боится власти. Он на коленях просит Карла Великого дать ему силу для владения земным шаром и жаждет поговорить с ним лично. Услышав шаги заговорщиков, дон Карлос прячется в гробнице своего великого предшественника.

Заговорщики решают, кто из них убьёт испанского короля. Жребий падает на Эрнани. Герцог де Сильва просит молодого человека уступить ему эту честь. Он предлагает ему земли и замки, напоминает о том, что Эрнани принадлежит ему, пробует вернуть герою рог и вместе с ним жизнь молодого человека, но всё тщетно.

Слышатся три пушечных выстрела. Дона Карлоса избирают германским императором. Он выходит из гробницы Карла Великого. Заговорщики застывают от страха. Их окружают придворные короля. Герцог Баварский преподносит Карлу Пятому корону священной Римской империи и сообщает, что в начале императором был избран Фридрих Саксонский, но он отказался от власти в пользу испанца.

Карл Пятый приказывает слугам арестовать благородных заговорщиков. Эрнани открывает своё настоящее имя: он – рождённый в изгнании принц Хуан Арагонский. Донья Соль молит императора о смерти вместе с любимым. Карл Пятый отдаёт её в жёны Эрнани, прощает его вместе со всеми заговорщиками и возвращает титул герцога. Наедине с собой он признаётся в том, что идею прощения ему подал «разговор» с Карлом Великим, посоветовавшим начать правление именно с этого.

Действие второе. Разбойник

Ночью дон Карлос со свитой ждут Эрнани во дворе дома герцога де Сильва. Король объясняет, что отпустил разбойника потому, что тот вёл себя горделиво, как подобает царю, а сам дон Карлос был слишком опьянён любовью к донье Соль, чтобы думать о чём-то другом.

Дон Карлос выманивает донью Соль из дома и принуждает его пойти с ним, чтобы сделать своей любовницей. Девушка просит оставить её в покое, после чего выхватывает кинжал и обещает заколоть в начале короля, а потом себя.

Появившийся Эрнани извещает дона Карлоса о том, что его свита находится в руках его друзей-горцев, и предлагает дуэль. Испанский король называет героя разбойником и отказывается сражаться с ним по-честному. Эрнани не решается убить дона Карлоса и отпускает его.

Молодой человек отказывается от доньи Соль, не желая увлекать её за собой на эшафот. Услышав набат, Эрнани впервые в жизни целуют возлюбленную в лоб и спасается бегством.

Литература[ | ]

• Гюго В. Собрание сочинений в 15 т. М., Государственное издательство художественной литературы, 1953. (Том 3).
• Гюго В. Драмы. М., Искусство, 1958. (с. 195—334. Перевод Вс. Рождественского.)
• Гюго В. Драмы. М., Искусство, 1958. М. Трескунов. Драматургия Виктора Гюго. (с. 3—44).
• Гюго В. Собрание сочинений в 10 т. М., Правда, 1972. (Том 2, с. 3-150. Перевод Вс. Рождественского.).
• Гюго В. Собрание сочинений в 6 т. М., Правда, 1988.
• Гюго В. Собрание сочинений в 6 т. М., Правда, 1988. Толмачёв М. В. Свидетель века Виктор Гюго. (Том 1).
• Гюго В. Собрание сочинений в 14 т. Издательство Терра-Книжный клуб, 2002. (Том 10).
• Моруа А. «Олимпио, или Жизнь Виктора Гюго».

История выступлений [ править ]

19 век

Антонио Сельва , первый Сильва Софи Лёве , первая Эльвира Бадден резюмирует успех премьеры « Эрнани»

: ничто «не помешало добиться огромного успеха. С ним слава Верди сделала новый скачок, который сразу же перенес ее за пределы Италии. Хорошо это или плохо, он был теперь мировой композитор где бы ни был итальянский оперный театр,Эрнани рано или поздно прибыл ». Однако не все шло гладко: из-за возражений Гюго первые выступления в Париже в Театре Италии два года спустя потребовали смены названия — наIl Proscritto — и смены имен персонажей: « практика применялась и в других городах, где имена Виктора Гюго иЭрнани имели привкус революции ». В Палермо в 1845 году он сталЭльвирой д’Арагона, а в Мессине в 1847 году титул сталIl proscritto ossia Il corsaro di Venezia . В целом, «Эрнани» в той или иной форме ставился до середины 1850-х годов: «32 театра работу в 1844 году, 60 — в 1845 году и, по крайней мере, 65 — в 1846 году, не считая возрождений в домах, которые уже представили ее. . »

Премьера в Великобритании, первой из опер Верди, переведенных на английский язык, состоялась 8 марта 1845 года в театре Ее Величества в Лондоне, а 13 апреля 1847 года состоялась премьера в США в Нью-Йорке .

20 век и далее

Эрнани

появился в реестре Метрополитен-опера еще в 1903 году и с тех пор неоднократно дарился. Опера была возрождена в серии новых постановок в Опере Сан-Франциско (1982), Лирической опере Чикаго (1984), в Ла Скала (1984) и Метрополитен (1985). Он был дан как часть сезона 1997 года оперы Сарасота «Цикл Верди». Театро Реджио ди Парма , еще одна компания с целью представить каждую оперу Верди, дал в октябре 2005 года

Сегодня Эрнани

дает многочисленные выступления в оперных театрах по всему миру.

История создания

Осенью 1843 года Верди начал работу над новой оперой «Эрнани» по одноименной пьесе Виктора Гюго для венецианского театра Ла Фениче. Для работы над либретто театр порекомендовал композитору поэта Франческо Мария Пьяве. Верди был настолько вдохновлен пьесой Гюго, что сам составил план оперы, продумал список действующих лиц, разработал отдельные сцены. Таким образом задача Пиаве ограничивалась только написанием стихотворного текста для либретто. Опера была создана композитором очень быстро, в течение примерно месяца. Подобные старания оправдали себя: оперу ждал большой успех — она была поставлена почти во всех театрах Италии.

Популярные сегодня пересказы

• Садко — краткое содержание оперы Римского-Корсакова Садко самый прославленный гусляр во всем Новгороде. Его часто зовут на купеческие празднества. Но Садко приходит грустный, он мечтает о заморских путешествиях. На пиру он журит купцов за то
• Манон Леско — краткое содержание оперы Пуччини Замечательное произведение, в котором скрыт глубокий философский подтекст, называется «Манон Леско». Написано это гениальное творение Пуччини – автором большого количества знаменитых опер
• Шмелев «Мастер слова и образа» Иван Сергеевич Шмелев родился в 1873 году. Его детство прошло в стенах хорошо обстроенного дома. Родители были обеспеченными людьми. Отец отличался умением управлять артелью плотников
• Летучий корабль — краткое содержание сказки У старика со старухой было три сына: двое старших умные, а младший дурак. К умным сыновьям родители всегда хорошо относились, мать давала им чистые рубашки. А третий сын все время сидел на печи

Ссылки

• Либретто оперы
• База данных арий

Действие пятое. Свадьба. Сарагоса

На террасе Арагонского дворца придворные обсуждают свадьбу. Они говорят о том, что прелестная красавица из трёх претендентов на свою руку – короля, придворного и бандита – выбрала вора; о том, что герцог де Сильва поседел всего за один день; о том, что Карл Пятый совсем забыл о любовных похождениях и тревожится только о Лютере и Сулеймане. На праздничном маскараде придворные замечают мрачного человека в костюме домино.

Новобрачные прощаются с гостями. Донья Соль смущается в преддверии брачной ночи. Она наслаждается темнотой и тишиной. Хуан Арагонский слышит в ночи звук своего рога и вновь возвращает себе имя Эрнани. Он отсылает возлюбленную за лекарством. На террасе появляется Маска. Она предлагает Эрнани убить себя ядом или клинком. Герой выбирает яд, но просит Маску отложить казнь до утра. Руй де Сильва обвиняет Эрнани в нарушении слова. Вернувшаяся донья Соль просит дядю помиловать Хуана, но тот остаётся непреклонен. Девушка выпивает яд, предназначенный для Эрнани. Вслед за ней яд пьёт и Хуан.

Эрнани умирает первым. Вслед за ним из жизни уходит девушка. Последним умирает Руй де Сильва.

Популярные сегодня пересказы

• Чужая кровь — краткое содержание рассказа Шолохова В станице Филипповка осенней ночью подолгу не спится деду Гавриле. Он просыпается, кашляет и всё ходит по двору, около дома. Он думает о пропавшем без вести во время войны сыне Петре.
• Краткое содержание романа Прощание с Матёрой Распутина По жанровой направленности произведение относится к разряду небольшой повести, основная тематика которой заключается в изображении преемственности поколений и раскрытии проблемы нравственного выбора.
• Багульник — краткое содержание рассказа Яковлева Косту недолюбливали в классе: он был молчуном, громко зевал на уроках и морщил нос. Зимой мальчик принес в класс несколько голых тонких прутиков, которые поставил в банку с водой.
• Кража — краткое содержание повести Астафьева Виктор Астафьев писал повесть «Кража» на протяжении четырех лет. Он начинает работу над ней в 1961 году, он старается внести в нее особый смысл, поэтому, когда читаешь ее, понимаешь