Краткое содержание брэдбери марсианские хроники для читательского дневника

Краткое содержание Поздний час Бунина

Рассказ «Поздний час» представляет собой тоску по родине, так как именно в период его написания Бунин находился за границей.

Здесь показана долгожданная встреча человека в возрасте со своим прошлым, со своей страной. Встреча переисполнена грустью, печалью, потому что любимая давно умерла, страны, которую он любил тоже уже нет, молодость миновала.

Рассказ построен в виде описания прогулки. Главный герой июльской ночью прогуливается по знакомыми местам, которые ему когда – то были дороги, с ними связано много воспоминаний. Он прокручивает их у себя в голове. Но потом прошлое и настоящее смешались в его голове. Он живет своим прошлым и вся его жизнь это только воспоминания, а главная героиня его жизни – это любимая.

Как правило, Бунин ставит любовь на первое место, это самое важное в жизни каждого героя. Так и в этом рассказе у героя была возлюбленная, которая подарила ему счастье, а потом сделала его самым несчастным человеком

Автор дает подробное и очень красивое описание любимой главного героя. У нее стройный стан, красивые глаза, волосы темного цвета, которые собраны в красивую прическу, белое развивающиеся платье. Такой она запомнилась.

Их отношения описаны штрихами. Воспоминания о любви переплетаются с воспоминаниями о городе, где герой провел лучшие свои годы, где он был счастлив. Он производит сравнение прошлого и настоящего.

Герой с тоской и грустью понимает, что жизнь его прошла, он прожил дольше некоторых своих друзей, но самое главное он пережил возлюбленную.

У произведения философский финал, в жизни каждого человека случается конец жизни. И автор этим произведением хочет показать, насколько жизнь скоротечна, что нужно ценить каждый ее миг, проведенный в окружении близких и дорогих людей. Ценить любимых и не жалеть добрых слов, потому что может настать «поздний час». И тогда ничего не справишь и не вернешь. Придет конец.

Можете использовать этот текст для читательского дневника

Достоевский «Преступление и наказание», часть 1, глава 6 – краткое содержание

Раскольникову вспомнилось и ещё одно странное совпадение. Месяца полтора назад, как раз на пути домой после своего первого визита к скупой Алёне Ивановне, он зашёл в трактир, где случайно услышал разговор всё про ту же процентщицу игравших на бильярде студента и офицера.

«Эта старуха, – говорил офицеру студент, – богата как жид. Может сразу пять тысяч выдать, а и рублевым закладом не брезгает. Стерва ужасная! Свою глуповатую сестру Лизавету она бьет поминутно и держит в порабощении, как маленького ребенка. По завещанию ничего ей не оставила, все деньги отписала в один монастырь. Я бы эту проклятую старуху убил и ограбил без всякого зазору совести. Ты представь: с одной стороны, глупая, бессмысленная, ничтожная, злая, больная старушонка, никому не нужная и, напротив, всем вредная. С другой –  молодые, свежие силы, тысячами пропадающие вокруг даром без поддержки. На старухины деньги можно устроить и поправить сто, тысячу добрых дел и начинаний. Убей её и возьми её деньги, с тем чтобы с их помощию посвятить потом себя на служение всему человечеству и общему делу: как ты думаешь, не загладится ли одно, крошечное преступленьице тысячами добрых дел?»

Офицер захохотал: «Вот ты ораторствуешь, а скажи: убьешь ты сам старуху или нет?» «Разумеется, нет! – отвечал студент. – Я так только говорю… для справедливости».

Эта ничтожная трактирная беседа имела на Раскольникова чрезвычайное влияние, ибо он услышал её в момент, когда в его собственной голове только что зародились такие же точно мысли…

https://youtube.com/watch?v=EuaVUjPPljA

Преступление и наказание. Художественный фильм 1969 г. 1 серия

…Вернувшись домой после известия о завтрашнем уходе из дома Лизаветы, Раскольников спал всю ночь. Назавтра, едва поев принесённые Настасьей чай и суп, он заснул опять, а пробудившись, увидел, что уже настал вечер. Его сердце страшно билось…

Выдрав лоскут из старой рубашки, Раскольников сделал из него петлю и пришил её изнутри к одежде, так чтобы несомый под нею топор не был никому заметен. Он завернул в бумагу две дощечки, которые собирался выдать старухе за принесённую в заклад «серебряную папиросочницу», и несколько раз перевязал их нитками. Через окно вдруг послышался крик: «Семой час давно!» Надо было спешить!

Раскольников вышел на улицу, дрожа. У него было чувство, что его как будто кто-то тянет за собой, как будто он попал клочком одежды в колесо машины, и его начало в неё втягивать. Внизу, в распахнутой каморке дворника, он незаметно взял лежавший там топор, и сунул его в петлю под одежду.

По пути Раскольников старался прилепляться мыслью ко всем мелочам, которые видел – только бы не думать об этом. Дойдя до дома старухи, он поднялся по лестнице и позвонил в квартиру. Ответа долго не было, но вдруг Раскольников различил осторожный шорох. Кто-то неприметно стоял с той стороны двери у самого замка и, притаясь, прислушивался так же, как он здесь, снаружи. Раскольников дёрнул колокольчик ещё раз – и услышал звук снимаемого запора.

Автор краткого содержания – Русская историческая библиотека

Марсианские хроники как зеркало человеческой истории

Развитие человеческой цивилизации во все времена являлось безжалостным и хладнокровным процессом. Люди приплывали на огромных кораблях из Европы, чтобы заселить Америку. И не только Америку. Они почти всегда безжалостно истребляли местное население. И делали это не только оружием. Они обращали местных жителей в свою веру, заставляя их служить себе. Люди использовали других людей в качестве рабов. А иногда целые народы погибали от неизвестных им ранее болезней.

В своем романе «Марсианские хроники» Бредбери описывает подобную трагедию. Только на этот раз это произошло с жителями Марса. В некоторых отношениях они описаны чем-то похожими на нас. В чем-то они лучше, в чем-то хуже чем мы. Но они не злодеи. И не ангелы. Они почти такие же существа, как и люди.

Поэтому совсем не удивительно, что первая экспедиция на Марс погибла. Марсиане, как и все разумные существа, тоже одержимы страстями. Члены команды первой ракеты, опустившейся на Красную планету, были застрелены из ружья для охоты на пчел ревнивым мужем одной их жительниц Марса…

Вторая экспедиция на Марс, которую совершают люди, тоже оканчивается неудачей. Люди, прибывшие на Красную планету, не могут никому доказать, что они действительно с Земли. И, в конце концов, астронавты оказываются в местном сумасшедшем доме. После чего погибают от рук психиатра, который принял их за вторичные галлюцинации. Однако, по всей видимости, истина марсианами все-таки была установлена.

История публикации

Впервые «Марсианские хроники» были опубликованы в 1950 году в США.

В 1951 году книга была издана в Великобритании под названием «Серебряная Саранча» (англ. The Silver Locusts), с несколько отличающимся от оригинала содержанием. В некоторых изданиях отсутствовала глава «Эшер II» (англ. Usher II), место которой занимала новелла «Огненные шары» (англ. The Fire Balloons).

В испаноязычной версии произведению предшествовало предисловие, написанное аргентинским писателем Хорхе Луисом Борхесом.

В 1997 году при переиздании «Хроник» была изменена датировка событий — развитие действия было перемещено на 31 год вперёд. Таким образом, новые временные рамки в произведении — с 2030 по 2057 год. Также в переиздание была включена новелла «Огненные шары» (The Fire Balloons), ранее не входившая в состав романа; вместо главы «…Высоко в небеса» (Way in the Middle of the Air), менее актуальной в 1997, чем в 1951, была помещена новелла «Пустыня» (The Wilderness). По всей вероятности, решение изменить датировку событий было обусловлено тем, что изначальные временные рамки (с 1999 по 2026) оказались слишком приближенными к действительности, тогда как данное научно-фантастическое произведение, согласно замыслу автора, повествует о будущем.

Более поздние переиздания «Хроник» включают также предисловие («Долгая дорога на Марс» / The Long Road to Mars, 1990) и послесловие («Как я написал эту книгу» / How I Wrote My Book, 2006) автора.

В 2010 году в издательстве Subterranean Press вышло полное собрание сочинений автора о Марсе — «Марсианские хроники. Полное издание» (англ. The Martian Chronicles: The Complete Edition).

Примечания

1. В заглавии произведения использованы строки из стихотворения английского поэта Дж. Г. Байрона «Не бродить уж нам ночами…»
2. Название и стилистика новеллы апеллируют к новелле американского писателя Эдгара Аллана По «Падение дома Эшеров»
3. Название новеллы — это первая строка одноимённого стихотворения английской поэтессы Сары Тисдэйл
4. Впоследствии Рэй Брэдбери посвятит ему свою повесть «Вино из одуванчиков»: «Уолтеру А. Брэдбери, не дядюшке и не двоюродному брату, но, вне всякого сомнения, издателю и другу».
5. За исключением некоторых британских изданий.
6. Сезон 4, эпизод 1
7. Сезон 4, эпизод 5
8. Сезон 4, эпизод 7
9. Сезон 4, эпизод 11
10. Сезон 5, эпизод 1
11. Сезон 5, эпизод 8
12. Сезон 6, эпизод 9
13. Другой перевод — «Первая любовь»
14. Другой перевод — «Око за око»

Одиночество во Вселенной

Эта книга – не о захвате чужих земель. Не об империализме и милитаризме, которые и в наши дни царят в умах многих алчных политиков. Нет. Прежде всего, «Марсианские хроники» – это роман о краткости нашей жизни. И об одиночестве. Главу за главой мы читаем в романе о городах, как мертвых, так и процветающих. О безумных экипажах звездных кораблей и эксцентричных художниках. О женах, мужьях и детях…

И все они ужасно одиноки.

В одном из рассказов цикла описывается человек, который не смог перенести смерть своей жены и детей от вируса. И он годами жил с копиями своих членов семьи, роботами, ожидая спасения. После того, как он умер, эти искусственные люди спокойно продолжили заниматься своими делами. Потому что не умели делать ничего другого…

В другой истории один из оставшихся в живых марсианин натыкается на человеческий город. И обнаруживает, что каждый человек этого города считает его умершим родственником. И сначала марсианин пытается использовать это в своих интересах. Чтобы найти среди людей место для себя. Но в итоге становится жертвой человеческого эгоизма. Потому что вынужден постоянно принимать все новые и новые обличья. А люди все не могут остановиться, доводя марсианина до гибели…

Но, пожалуй, самый одинокий персонаж из цикла «Марсианские хроники» – это заброшенный после ядерной войны дом на Земле. Ему посвящена новелла «Будет ласковый дождь». Умный дом полностью автоматизирован. И его ИИ продолжает заниматься своими делами, обслуживая потребности семьи, которой давно уже нет…

Одиночество во Вселенной

Эта книга — не о захвате чужих земель. Не об империализме и милитаризме, которые и в наши дни царят в умах многих алчных политиков. Нет. Прежде всего, «Марсианские хроники» — это роман о краткости нашей жизни. И об одиночестве. Главу за главой мы читаем в романе о городах, как мертвых, так и процветающих. О безумных экипажах звездных кораблей и эксцентричных художниках. О женах, мужьях и детях…

И все они ужасно одиноки.

В одном из рассказов цикла описывается человек, который не смог перенести смерть своей жены и детей от вируса. И он годами жил с копиями своих членов семьи, роботами, ожидая спасения. После того, как он умер, эти искусственные люди спокойно продолжили заниматься своими делами. Потому что не умели делать ничего другого…

В другой истории один из оставшихся в живых марсианин натыкается на человеческий город. И обнаруживает, что каждый человек этого города считает его умершим родственником. И сначала марсианин пытается использовать это в своих интересах. Чтобы найти среди людей место для себя. Но в итоге становится жертвой человеческого эгоизма. Потому что вынужден постоянно принимать все новые и новые обличья. А люди все не могут остановиться, доводя марсианина до гибели…

Но, пожалуй, самый одинокий персонаж из цикла «Марсианские хроники» — это заброшенный после ядерной войны дом на Земле. Ему посвящена новелла «Будет ласковый дождь». Умный дом полностью автоматизирован. И его ИИ продолжает заниматься своими делами, обслуживая потребности семьи, которой давно уже нет…

Другие «марсианские» рассказы

Рэю Брэдбери принадлежит также ряд новелл о «красной планете», которые по той или иной причине не были включены в «Марсианские хроники». Некоторые из них очень близки к событиям, описанным в произведении, другие же противоречат созданной в «Хрониках» картине событий.

• «Флейтист» (The Piper, 1940)
• «Защитный механизм» (Defense Mech, 1944)
• «Деды были у всех» (They All Had Grandfathers, 1947)
• «Некоторые из моих друзей — марсиане» (Some of My Best Friends Are Martians, 1947)
• «Любовная история» (The Love Affair, 1948)
• «Пришелец» (The Visitor, 1948)
• «Акведук» (The Aqueduct, 1949)
• «Празднество» (Holiday, 1949)
• «Разговор оплачен заранее» (Night Call, Collect, 1949)
• «Одиночество» (The Lonely Ones, 1949)
• «Были они смуглые и золотоглазые» (Dark They Were, and Golden-eyed, 1949)
• «Тот, кто ждет» (The One Who Waits, 1949)
• «Изгнанники» (The Exiles, 1949)
• «Полный расчёт» (Payment in Full, 1949)
• «Бетономешалка» (The Concrete Mixer, 1949)
• «Синяя бутылка» (The Blue Bottle, 1949)
• «Другие времена» (The Other Foot, 1949)
• «Марсианский затерянный город» (The Lost City of Mars, 1949)
• «Ракета» (The Rocket, 1950)
• «О скитаньях вечных и о Земле» (Forever And The Earth, 1950)
• «Недолгое путешествие» (A Little Journey, 1951)
• «Улети на небо» (Fly Away Home, 1952)
• «Земляничное окошко» (The Strawberry Window, 1954)
• «Мессия» (The Messiah, 1971)
• «Колесо» (The Wheel, 2010)
• «Чума» (The Disease, 2010)
• «Разгар лета» (Dead of Summer, 2010)
• «Призраки Марса» (The Martian Ghosts, 2010)
• «Джемима Трю» (Jemima True, 2010)
• «Свадьба» (The Marriage, 2010)

В Викицитатнике есть страница по теме: Марсианские хроники

Рэй БРЭДБЕРИ. Марсианские хроники

     МОЕЙ ЖЕНЕ МАРГАРЕТ С ИСКРЕННЕЙ ЛЮБОВЬЮ
     «Великое дело — способность удивляться, — сказал философ. — Космические полеты снова сделали всех нас детьми».
Январь 1999
РАКЕТНОЕ ЛЕТО
     Только что была огайская зима: двери заперты, окна закрыты, стекла незрячие от изморози, все крыши оторочены сосульками, дети мчатся с горок на лыжах, женщины в шубах черными медведицами бредут по гололедным улицам.
     И вдруг могучая волна тепла прокатилась по городку, вал горячего воздуха захлестнул его, будто нечаянно оставили открытой дверь пекарни. Зной омывал дома, кусты, детей. Сосульки срывались с крыш, разбивались и таяли. Двери распахнулись. Окна раскрылись. Дети скинули свитера. Мамаши сбросили медвежье обличье. Снег испарился, и на газонах показалась прошлогодняя жухлая трава.
     Ракетное лето. Из уст в уста с ветром из дома в открытый дом — два слова: Ракетное лето. Жаркий, как дыхание пустыни, воздух переиначивал морозные узоры на окнах, слизывал хрупкие кружева. Лыжи и санки вдруг стали не нужны. Снег, падавший на городок с холодного неба, превращался в горячий дождь, не долетев до земли.
     Ракетное лето. Высунувшись с веранд под дробную капель, люди смотрели вверх на алеющее небо.
     Ракета стояла на космодроме, испуская розовые клубы огня и печного жара. В стуже зимнего утра ракета творила лето каждым выдохом своих мощных дюз. Ракета делала погоду, и на короткий миг во всей округе воцарилось лето…
Февраль 1999
ИЛЛА
     Они жили на планете Марс, в доме с хрустальными колоннами, на берегу высохшего моря, и по утрам можно было видеть, как миссис К ест золотые плоды, растущие из хрустальных стен, или наводит чистоту, рассыпая пригоршнями магнитную пыль, которую горячий ветер уносил вместе с сором. Под вечер, когда древнее море было недвижно и знойно, и винные деревья во дворе стояли в оцепенении, и старинный марсианский городок вдали весь уходил в себя и никто не выходил на улицу, мистера К можно было видеть в его комнате, где он читал металлическую книгу, перебирая пальцами выпуклые иероглифы, точно струны арфы. И книга пела под его рукой, певучий голос древности повествовал о той поре, когда море алым туманом застилало берега и древние шли на битву, вооруженные роями металлических шершней и электрических пауков. Мистер и миссис К двадцать лет прожили на берегу мертвого моря, и их отцы и деды тоже жили в этом доме, который поворачивался, подобно цветку, вслед за солнцем, вот уже десять веков. Мистер и миссис К были еще совсем не старые. У них была чистая, смуглая кожа настоящих марсиан, глаза желтые, как золотые монеты, тихие мелодичные голоса. Прежде они любили писать картины химическим пламенем, любили плавать в каналах в то время года, когда винные деревья наполняли их зеленой влагой, а потом до рассвета разговаривать под голубыми светящимися портретами в комнате для бесед.
     Теперь они уже не были счастливы.
     В то утро миссис К, словно вылепленная из желтого воска, стояла между колоннами, прислушиваясь к зною бесплодных песков, устремленная куда-то вдаль.
     Что-то должно было произойти.
     Она ждала.
     Она смотрела на голубое марсианское небо так, словно оно могло вот-вот поднатужиться, сжаться и исторгнуть на песок сверкающее чудо.
     Но все оставалось по-прежнему.
     Истомившись ожиданием, она стала бродить между туманными колоннами. Из желобков в капителях заструился тихий дождь, охлаждая раскаленный воздух, гладя ее кожу. В жаркие дни это было все равно что войти в ручей.

Протянуть руку за пределы

«Марсианские хроники» – это и не серьезная и не печальная книга, несмотря на затронутые темы. Да, здесь есть моменты резкой сатиры. И даже хорошей комедии. Но все новеллы из цикла больше похожи на сказки своего времени.

Ведь мы исследуем космос потому, что не хотим быть одни. Мы изобретаем религии и богов, потому что мы не хотим быть одни. Мы придумываем фантастические сказки и наполняем их инопланетянами, дружелюбными или враждебными, просто потому что не хотим оставаться одни. В своем романе «Марсианские хроники» Рэй Брэдбери предлагает решение этого кризиса, когда в рассказе «Каникулы на Марсе» отец показывает своим сыновьям их собственное отражение в воде. И говорит, что это – марсиане…

Когда-нибудь мы научимся принимать и понимать себя и друг друга. И наш маленький уголок Вселенной больше не будет казаться таким пустым…

Цитаты из книги

• У нас, землян, есть дар разрушать великое и прекрасное. Если мы не открыли сосисочную в Египте среди развалин Карнакского храма, то лишь потому, что они лежат на отшибе и там не развернешь коммерции.
• Они жили на планете Марс, в доме с хрустальными колоннами, на берегу высохшего моря, и по утрам можно было видеть, как миссис К ест золотые плоды, растущие из хрустальных стен, или наводит чистоту, рассыпая пригоршнями магнитную пыль, которую горячий ветер уносил вместе с сором. 
• Бывают такие дни, когда слышишь приближение грозы, а кругом напряженная тишина, и вдруг едва ощутимо меняется давление — это дыхание непогоды, летящей над планетой, ее тень, порыв, марево. Воздух давит на уши, и ты натянут как струна в ожидании надвигающейся бури. Тебя охватывает дрожь.
• Костер — живой румяный товарищ, который шутливо кусает тебе пальцы, а в прохладные ночи, теплый, дремлет рядом, щуря сонные розовые глаза..
• Он хотел улететь с ракетой на Марс. Рано утром он пришел к космодрому и стал кричать через проволочное ограждение людям в мундирах, что хочет на Марс. Он исправно платит налоги, его фамилия Причард, и он имеет полное право лететь на Марс. 
• Дерево, чего-чего только оно не может… Оно дарит краски природе, простирает тень, усыпает землю плодами. Или становится царством детских игр – целый поднебесный мир, где можно лазить, играть, висеть на руках… Великолепное сооружение, несущее пищу и радость, – вот что такое дерево.
• Мы можем сколько угодно соприкасаться с Марсом — настоящего общения никогда не будет. В конце концов это доведет нас до бешенства и знаете, что мы сделаем с Марсом? Мы его распотрошим, снимам с него шкуру т перекроим ее по своему вкусу.
• Люди стояли кучками в каменных галереях, растворяясь в тени между голубыми холмами. Звезды и лучезарные марсианские луны струили на них мягкий вечерний свет. Позади мраморного амфитеатра, скрытые мраком и далью, раскинулись городки и виллы, серебром отливали недвижные пруды, от горизонта до горизонта блестели каналы. Летний вечер на Марсе, планете безмятежности и умеренности. По зеленой влаге каналов скользили лодки, изящные, как бронзовые цветки.
• Вот она, жизнь – сказал Макдан – вечно все тоже: один ждет другого, а его все нет и нет. Всегда кто-нибудь любит сильнее, чем любят его. И наступает час, когда хочется уничтожить то, что ты любишь, чтобы оно тебя больше не мучило.
• Что представляет собой это большинство и кто в него входит? О чем они думают, и почему они стали именно такими, и неужели никогда не переменятся, и еще — какого черта меня занесло в это треклятое большинство? 

Описание книги «Марсианские хроники»

«Марсианские хроники» (англ. The Martian Chronicles ) — научно-фантастический роман Рэя Брэдбери, принёсший автору широкую известность. Фактически содержание книги представляет собой нечто среднее между собранием коротких историй и эпизодических новелл, включая ранее опубликованные в литературных журналах во второй половине 40-х годов рассказы. В «Марсианских хрониках» отражены основные проблемы, волнующие американское общество в начале 1950-х: угроза ядерной войны, тоска по более простой жизни, реакции против расизма и цензуры. Жанр научной фантастики нравился Брэдбери именно возможностью показать существующее положение дел в мире, используя для этого декорации вымышленного будущего, и таким образом оградить людей от повторения и усугубления ошибок прошлого.

Кратко о книге

Фото: kino-teatr.ru

Этот сборник рассказов принес Брэдбери мировую славу, так как под одной обложкой автор собрал массу изумительных рассказов о столкновении двух чуждых друг другу культур и цивилизаций. С одной стороны, это загадочные марсиане, которые живут совершенно не так и не с теми целями, что преследуют более прозаичные и напористые земляне.

Однако по ходу прочтения рассказов становится понятно, что в этом столкновении, по итогу, не будет победителей.

Фото: voin-zen.ru

Примечательно, что все рассказы разные по стилю написания и объему. Это отдельные и самостоятельные фрагменты с собственным сюжетом. Прочитай вы один рассказ из сборника, уверены, вы бы посчитали его вполне законченной историей.

Однако при дальнейшем прочтении становится понятно, что каждый рассказ датируется и их совокупность создает целостную картину завоевания Марса человечеством. Это столкновение двух цивилизаций продолжалось 28 лет.

Фото: behance.net

Да, перед нами картина завоевания целой планеты, где именно люди выступают злобными инопланетянами, которые пришли для порабощения и разрушения.

Сам цикл рассказов также нетипичен, ведь, как правило, в фантастике рассказываются эпизоды из жизни человеческих астронавтов. А здесь сам Брэдбери очевидно симпатизирует марсианам, которые более гармонично и осознанно существуют в пространстве.

Читательский дневник по рассказу «Поздний час» Бунина

Сюжет

Немолодой рассказчик ночью возвращается в провинциальный город юности, где впервые был счастлив и любим. Все знакомо, все почти так, как раньше: сады и звезды, только девушка, которую он мечтал встретить и на небесах, давно умерла, еще молодой. В ее доме теперь чужие люди. Прошла, как сон, и его жизнь, многих родных и друзей уже нет на свете. Со сжавшимся сердцем он идет кладбищенской рощей на ее могилу…

Отзыв

«Поздний час» в прямом смысле, и в переносным: закат жизни. Рассказ о быстротечности времени, о невозвратимом счастье. Герой нарочно едет ночью: все как тогда, зачарованный добрый мир, будто время остановилось. Но она больше не придет. Он прожил большую жизнь, много повидал, чего-то добился, но в конце жизни вспоминает только эту любовь. Рассказ учит ценить время, дорожить жизнью, чувствами, любовью, дружбой, душевным миром. Учит быть благодарным прошлому, оставаться чутким, преданным, искренним.

История создания

Идея создания «марсианского» цикла относится ещё к детским годам писателя. Как вспоминает сам Брэдбери в одном из своих интервью: «В двенадцать лет я не мог позволить себе купить продолжение „Марсианского воина“ Эдгара Берроуза, ведь мы были бедной семьёй… и тогда написал свою собственную версию».

«Сначала я подумал о тех чертах, которые придадут сходство покорению Марса с покорением Дикого Запада, — писал Рэй Брэдбери в неопубликованном эссе „Как я писал свою книгу“, датируемом 17 октября 1950 года. — С раннего детства я впитывал истории о разнообразных приключениях на Диком Западе, которые рассказывали мне отец и дед. События некоторых из них происходили ещё в начале века, когда этот край был гораздо более пустым, заброшенным и одиноким. В душе я знал, что реальный Марс будет тем новым горизонтом, в который Билли Бак, герой рассказов Стейнбека, задумчиво вглядывался, стоя на побережье Тихого океана: великое „Покорение Запада“ было уже окончено, и перспективы удивительных приключений начали неумолимо рассеиваться».

В 1949 году Рэй Брэдбери, уже всерьёз занимающийся писательской деятельностью, но ещё не получивший признания, отправляется в Нью-Йорк. В большом городе он в течение достаточно долгого времени безуспешно «бегает по редакциям», предлагая всем свои короткие научно-фантастические рассказы. Исследователь Л. Бутяков неудачу Брэдбери объясняет тем, что его проза не соответствовала «литературной моде»: «Рассказы в те годы не пользовались популярностью, публика хотела комиксов и романов „с продолжением“». Судьбу писателя решило знакомство с его однофамильцем — опытным редактором издательской Уолтером Брэдбери, который уловил тематическую общность в большинстве рассказов о «красной планете» (они должны были составить костяк нового задуманного сборника) и предложил автору аранжировать их в некое подобие романного повествования, основным объектом которого стал бы таинственный и недостижимый для современного человечества Марс. Рэй Брэдбери решил последовать совету, объединив «марсианские рассказы» в одно произведение. Он придумал новые названия, позволяющие читателям принять новеллы за главы романа, ввёл хронологию событий и озаглавил всё это — «Марсианские хроники». Спустя год произведение было опубликовано и принесло Брэдбери сначала национальную, а затем и мировую известность.

Советское издание 1965 года

Спорные моменты

Жанровая принадлежность

Сам Брэдбери не без юмора назвал «Марсианские хроники» «нечаянным романом» («an accidental novel»). Известны также авторские определения «троюродный брат романа» и «сборник рассказов, который делает вид, что он — роман». Тем не менее, определение жанра произведения как «роман» не раз вызывало споры среди литературоведов. По всей видимости, источник этих споров связан с «искусственной» природой создания «Хроник».

Сюжетные несоответствия

Большинство исследователей отмечают художественную «неоднородность» романа: Марс Брэдбери «то обитаем, то безнадёжно мёртв, по знаменитым его каналам либо журчит живительная вода, либо сухо скрипит горючий песок». С одной стороны, определённые сюжетные несоответствия в романе есть, и всё же нельзя говорить о том, что новеллы ничто не объединяет. «Хроники» связывает общая тема — все они повествуют о завоевании и колонизации планеты Марс. Помимо тематики необходимо учитывать идейное содержание произведения, которое также служит объединению новелл в единое целое.

В защиту оригинальной формы «Марсианских хроник» выступают и другие исследователи, отмечая, что сюжетная неоднородность произведения позволяет автору свободно обращаться к разнообразным темам, волнующим его и его современников:

История

Идея создания «марсианского» цикла относится еще к детским годам писателя. Как вспоминает сам Брэдбери в одном из своих интервью: «В двенадцать лет я не мог позволить себе купить продолжение „Марсианского воина“ Эдгара Берроуза, ведь мы были бедной семьей… и тогда написал свою собственную версию».

«Сначала я подумал о тех чертах, которые придадут сходство покорению Марса с покорением Дикого Запада, — писал Рэй Брэдбери в неопубликованном эссе „Как я писал свою книгу“, датируемом 17 октября 1950 года. — С раннего детства я впитывал истории о разнообразных приключениях на Диком Западе, которые рассказывали мне отец и дед. События некоторых из них происходили ещё в начале века, когда этот край был гораздо более пустым, заброшенным и одиноким. В душе я знал, что реальный Марс будет тем новым горизонтом, в который Билли Бак, герой рассказов Стейнбека, задумчиво вглядывался, стоя на побережье Тихого океана: великое „Покорение Запада“ было уже окончено, и перспективы удивительных приключений начали неумолимо рассеиваться».

В 1949 году Рэй Брэдбери, уже всерьёз занимающийся писательской деятельностью, но ещё не получивший признания, отправляется в Нью-Йорк. В большом городе он в течение достаточно долгого времени безуспешно «бегает по редакциям», предлагая всем свои короткие научно-фантастические рассказы. Исследователь Л. Бутяков неуспех Брэдбери объясняет тем, что его проза не соответствовала «литературной моде»: «Рассказы в те годы не пользовались популярностью, публика хотела комиксов и романов „с продолжением“». Судьбу писателя решило знакомство с его однофамильцем — опытным редактором издательской фирмы «Doubleday» Уолтером Брэдбери, который уловил тематическую общность в большинстве рассказов о «красной планете» (они должны были составить костяк нового задуманного сборника) и предложил автору аранжировать их в некое подобие романного повествования, основным объектом которого стал бы таинственный и недостижимый для современного человечества Марс. Рэй Брэдбери решил последовать совету, объединив «марсианские рассказы» в одно произведение. Он придумал новые названия, позволяющие читателям принять новеллы за главы романа, ввёл хронологию событий и озаглавил все это — «Марсианские хроники». Спустя год произведение было опубликовано и принесло Брэдбери сначала национальную, а затем и мировую известность.