Рецензии на книгу «Миссис Дэллоуэй: Роман» Вирджиния Вулф
«Кларисса искренна – вот. Питер сочтет ее сентиментальной. Она сентиментальна – действительно. Потому что она поняла: единственное, о чем надо говорить, – наши чувства. Все эти умничания – вздор. Просто что чувствуешь, то и надо говорить» *** Мы все такие разные, такие особенные, но мы все любим жизнь и, так или иначе, жаждем наслаждаться ею. И литература — это наслаждение, как бы мы к этому искусству ни относились. Вирджиния Вулф, создавшая экспериментальный роман нового XX века, возвращает слову как форме красоту, которой хочется насладиться. Это генетический код, который заложен в нас будь то природой или Богом. Мы живём и хотим охватить своими органами чувств, душой, умом — всем, чем это возможно сделать, — всё бытие, в котором мы оказались. Такова, наверно, суть живущего — охватить бесконечное посреди всего конечного мира вещей и слов… и потерпеть сладостное поражение, сохранив малую толику надежды на будущий успех. Таков пресловутый «круг жизни» нам предназначенный, а литература здесь — прекрасный инструмент, возможность оглядеться посреди «мелочей жизни». Ухватить жизнь за саму её суть удалось несравненной Вирджинии, сумасшедшей Вирджинии, проницательной и тонко ощущающей женщине, в уединённости своего мира создавшей живой словесный Космос идей и героев, в которых мы угадываем самих себя. Не скрою, что я пришёл к роману «Миссис Дэллоуэй» благодаря прекрасной экранизации книги современного американского писателя Майкла Каннингема «Часы». Там одна из героинь (всего их три) — сама Вирджиния Вулф, увлечённая написанием «Миссис Дэллоуэй» посреди круга личных неразрешимых вопросов, которые в конце концов разрешаются только с самоубийством писательницы. Каннингем в своём романе сумел как никто другой так глубоко проникнуть в суть загадочной и противоречивой женской души, что обратиться к творчеству уже самой Вулф стало для меня увлекательным путешествием! В романе описан день из жизни одной уже немолодой светской лондонской дамы — Клариссы Дэллоуэй. Этот день слагается из множества монологов встречающихся нам сопутствующих персонажей, которые создают особое пространство для раскрытия самой героини и того диалога, который она ведёт с жизнью. Происходят разные встречи, беседы, дилоги, но самый главный голос — это голос героини, в котором мы угадываем саму Вирджинию. Наверно, жизнь и есть диалоги и монологи, сплетающиеся в свой индивидуальный узор, а писатель — это тот постоянный экспериментатор над словами, пытающийся всего лишь отразить действительность под тем углом зрения и в том спектре цветов, как этот мир ему представляется. Меня волновал вопрос нормальности как таковой, и я для себя кое-что понял: нет нормальных или ненормальных людей в творчестве, в искусстве, всё зависит только от разной степени чувствительности. Роман Вирджинии — это её чувствительность к знакам и символам, в которые мы облекаем нашу или чужую реальности; сталкиваясь, мы сплетаемся именно этими частями себя с другими, которе и на самом деле являются «другими» в отличие от нас, подчас слишком «другими»… Я советую читать этот роман тем, кто хочет прикоснуться к таинственной женской душе, хотя и в себе он найдёт часть этой души — такой же древней, как сам мир. Тут нет религий и атеистов — в этой части человеческого знания, потому что обожествлять мужское так же бесмыссленно, как и женское. Сама главная героиня Кларисса замечает вскользь (это касается её дочери, которую увлекла в религиозные дела их экономка): «Никогда никого не обращала в религию. Я предпочитаю, чтобы все были самими собою. Религиозный экстаз делает людей черствыми и бесчувственными». Ну что же, каждый имеет право на собственное мнение, ведь именно в то время во всю распространялся в Европе феминизм и вообще либеральные идеи о ценности человека и его свободного выбора. Сегодня мы скептически относимся к свободе, потому что она есть компромисс с обществом, а оно всегда несовершенно. Сама Вирджиния хорошо показала трагедию человеческой жизни после Первой мировой войны в одном из гороев, только вернувшемся с фронта; это вызов самой идее войны и насилия, которое переворачивает душу и делает безумным. Критика общества и всех его политических и социальных несовершенств сквозит во всём романе, но личность оказывается сильнее тенденций, какой бы эта личность не была. Так или иначе, но сила жизни и собственных привычек движет нас вперёд, день заканчивается вечерним раутом, который приготовила для всех Кларисса. И мы вместе с ней подходим к определённому финалу, к определённой черте, всё рано или поздно заканчивается… Остаются воспоминания и чувства…
Персонажи
Кларисса Дэллоуэй
— главная героиня романа. Жена Ричарда и мать Элизабет. На протяжении повествования занимается организацией вечернего приёма.
Ричард Дэллоуэй
— муж Клариссы, увлечённый своей работой в правительстве.
Элизабет Дэллоуэй
— семнадцатилетняя дочь Клариссы и Ричарда. Она выглядит немного по-восточному, сдержанна, религиозна, увлекается политикой и историей.
— тридцатилетний ветеран Первой мировой войны, страдает от галлюцинаций, связанных с его погибшим другом и командиром Эвансом, страдает сильным нервным расстройством. Женат на Лукреции.
Лукреция (Реция) Смит
— жена Септимуса. Родилась в Италии, после замужества переехала в Англию, где страдает от заболевания мужа и скучает по оставленному дому и семье.
Салли Сетон
— девушка, в которую была влюблена Кларисса. Она провела много времени с семьёй Клариссы в молодости, но затем вышла замуж и родила пятерых детей и стала редко с ними видеться.
Хью Уитберд
— напыщенный друг Клариссы. Озабочен своим социальным положением. Имеет неопределённую должность при дворе, хотя считает себя ценным членом аристократии.
Питер Уолш
— старый друг Клариссы, однажды предложивший ей свою руку и сердце, но получил отказ. Долгое время провёл в Индии. Один из гостей на вечеринке.
Сэр Уильям Брэдшоу
— известный и уважаемый психиатр, к которому обратился Септимус.
Мисс Килман
— учительница истории Элизабет. Получила хорошее образование, но с началом войны потеряла работу, так как имеет немецкие корни. У неё взаимная неприязнь с Клариссой, но она любит проводить время с Элизабет.
Стиль
В Миссис Дэллоуэй
, все действия, кроме воспоминания, происходит в день «середины июня» 1923 года. Это пример поток сознания повествование: каждая сцена внимательно отслеживает мгновенные мысли конкретного персонажа. Вульф стирает различие между непосредственный и косвенная речь на протяжении всего романа, свободно чередуя ее режим повествования между всеведущее описание, косвенный внутренний монолог, и монолог. Таким образом повествование следует по крайней мере двадцати персонажам, но большая часть романа посвящена Клариссе Дэллоуэй и Септимусу Смит.
Вульф изложила некоторые из своих литературных целей с персонажами Миссис Дэллоуэй
еще работая над романом. За год до его публикации она выступила в Кембриджском университете с докладом «Персонаж в художественной литературе», который позже в том же году был переработан и переименован как «Мистер Беннет и миссис Браун».
Сравнения с Джойсом Улисс
Из-за структурного и стилистического сходства, Миссис Дэллоуэй
обычно считается ответом на Джеймс ДжойссУлисс , текст, который часто считается одним из величайших романов двадцатого века (хотя сама Вульф, написавшая в 1928 году, отрицала какой-либо преднамеренный «метод» книги, вместо этого говоря, что структура возникла «без какого-либо сознательного направления»). В ее эссе «Современная фантастика», — похвалил Вульф.Улисс Как говорится о сцене на кладбище, «во всяком случае при первом чтении трудно не отметить шедевр». В то же время личные записи Вульф на протяжении всего чтения еюУлисс изобилуют критикой. В процессе первоначального чтения она записала следующий ответ на вышеупомянутые отрывки:
Отвращение Вульф к работе Джойс усилилось только после того, как она прочитала его. Она резюмировала свои мысли о работе в целом:
В Hogarth Press, управляемый ею и ее мужем Леонард, был вынужден отказаться от возможности опубликовать роман в 1919 году из-за закона о непристойности в Англии, а также из-за практических проблем, связанных с публикацией такого содержательного текста.
Сюжет
Роман рассказывает о ранах, нанесенных первой мировой войной нескольким персонажам из среднего класса британского общества. В центре сюжета Кларисса, в которую еще до войны был влюблен Питер Уолш, но вышла она замуж за более спокойного и надежного мистера Ричарда Дэллоуэя, ставшего видным политиком. Уже после войны Кларисса готовит прием, где надеется увидеть красивых, приятно и изящно проводящих время элегантных и очень воспитанных людей. Накануне приема из Индии приезжает Питер Уолш, влюбившийся в Индии в замужнюю даму и теперь ищущий развода. Есть трагическая линия помутившегося в рассудке солдата, кончающего жизнь самоубийством из-за того, что психиатры хотели поместить его в больницу. Он считал свое участие в войне преступлением и грехом после того, как на его глазах разорвало миной его боевого товарища Эванса. Действие постоянно переносится из довоенного времени, когда все были так счастливы, молоды и невинны, в 1923 год, и можно видеть, какая пропасть разделяет тех, кто был на смертоносных полях той ужасной войны, и тех, кто благополучно читал о ней в газетах. Жизнь продолжается, пройдет еще немного лет, и раны будут зализаны. Люди будут готовы к новой бойне. В центре все-таки история любви, для которой не существует ни войн, ни мира.
